Retrato de los Regentes del Instituto Nieuwezijds para el Alivio Exterior de los Pobres, Amsterdam, c. 1650, Jacob Adriaensz Backer, c. 1650 – (Jacob Adriaensz Backer) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jacob Adriaensz Backer

Fecha: 1650

Tamaño: 273 x 314 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Desde el siglo XIV, los supervisores de los pobres han prestado apoyo a los pauperos oficialmente registrados que no viven en una fundación caritativa. Esa asistencia ha sido suministrada tradicionalmente por el clero, pero las autoridades municipales se encargan de ella a principios del siglo XVII. En 1614 construyeron el Nieuwe Zijds Huiszittenhuis (Outdoor Poor Relief Board) en Prinsengracht, al norte de Leliegracht, que al principio consistía en una panadería y una tienda de guisantes. Sin embargo, el Nieuwe Kerk continuó su tarea tradicional de dar elementos esenciales a los pobres. Cuando la iglesia se quemó el 11 de enero de 1645 se decidió levantar un cuartel general de reemplazo en Prinsengracht. La distribución también se movió allí, y el primer número de alimentos y combustible se hizo el 20 de diciembre de 1649. Jacob Backer muy probablemente recibió la comisión para este retrato de los regentes para marcar la apertura del nuevo edificio ampliado,6 que significa que el lienzo dataría de alrededor de 1650. Es mencionado por los cronistas de la ciudad Tobias van Domselaer y Caspar Commelin,7 pero fue Wagenaar en 1765 quien dio la ubicación exacta de donde la imagen probablemente había estado colgando durante más de un siglo: "puesto contra la pared este es una gran pieza regente que fue pintada por Jacob Backer en el año 1651'.8 Wagenaar también cuenta que había dos compartimentos con inscripciones en la misma pared que incluían los nombres de los supervisores representados: “[...] Lucas Pietersz Conyn, Johan Steur, Rombout Kemp, Claes van Lith, Cornelis Metsue e Isaac Commelyn”.9El hombre de pie que no lleva un sombrero es el amo de la casa, que representa al personal del Nieuwe Zijds Huiszittenhuis junto con el matron, mostrado a la derecha. La persona sentada en la lejana izquierda puede ser identificada como Isaac Commelin (1598-1676, regent 1647-52) del documento con su nombre en él que sostiene. 10 El supervisor segundo de derecha ha sido reconocido como el exitoso y prominente comerciante de telas Rombout Kemp (1597-1653, regente 1635-52), que también aparece como el sargento apuntando a la derecha en The Night Watch (1642). 11 La figura sentada vista en perfil podría ser Lucas Pietersz Conijn (1597-1657, regent 1630-52). Tenía su retrato pintado por Govert Flinck en una pieza de guardia cívica de 1645,12 donde se muestra a plena longitud a la izquierda, y su edad y fisionomía en ese trabajo corresponden estrechamente con los del lienzo de Backer. El hombre de pie en el centro detrás de la mesa podría ser Cornelis Metsue (1607-1661, regent 1644-61), una suposición basada en la evidencia de su semejanza en una pieza regente menor de 1657 de Ferdinand Bol que colgó en la misma habitación en el Nieuwe Zijds Huiszittenhuis,13 donde puede ser representado segundo de la derecha. 14 No se conocen otros retratos de Claes van Lith (1614-1670, regent 1640-51) o Johan Steur (1613-after 1671, regent 1630-51), por lo que es imposible identificarlos en esta pintura. Podrían ser los hombres tercero de la derecha y de la extrema derecha.La creación del presente trabajo puede ser reconstruida con bastante precisión desde dos bocetos de composición (fig. a, fig. b) y cinco estudios de figuras individuales. 15 El lienzo de Backer es uno de los primeros retratos de grupo de Ámsterdam con un fondo claro y ligero16, pero los dos dibujos de perfil muestran que esta no era la intención inicial del artista. 17 Uno está en Munich y muestra una etapa temprana en la construcción de la pintura (fig. a). Es la única hoja preparatoria que se hace con el cepillo. Los otros seis están en tiza negra y blanca sobre (azul y único verde) papel coloreado – una técnica llamativa que Backer usó más a menudo para sus estudios de figura única. El dibujo de Múnich se puede considerar como un primer y áspero dibujo general del que Backer se desvia en varios puntos en la versión final. Ajustó los gestos de mano, como el de Conijn (situado segundo de izquierda, mostrado desde el lado), y también hay diferencias considerables en el posicionamiento de las figuras. El segundo boceto, que está en el Rijksmuseum (fig. b), tiene un diseño más amplio y una composición superior, que ha levantado la sospecha de que la imagen ha sido cortada. 18 Sin embargo, no hay ni tierra ni pintura en los bordes de tacking, por lo que el tamaño no ha sido alterado. 19 La adición del chimneybreast a la hoja Rijksmuseum muestra que Backer estaba teniendo en cuenta el lugar donde el trabajo debía ser colgado en la habitación, que era práctica estándar para los retratos de grupo hechos para una ubicación específica. Ese chimneybreast está perdido en la imagen final, pero Backer pudo haberlo sobrepainado con la banda oscura a la derecha, que podría ser una cortina. Hay un pliegue horizontal en el dibujo sobre las cabezas de los regentes, y aunque por supuesto podría haber sido añadido en una fecha posterior también es posible que Backer lo hizo él mismo para indi../..