Retrato de Jacob Cornelisz van Oostsanen (c. 1472/77-1528/33), Jacob Cornelisz van Oostsanen (taller de), c. 1533 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Fecha: 1533

Tamaño: 38 x 29 cm

Técnica: Aceite En Panel

Este retrato de longitud de busto muestra a un hombre en perfil de tres cuartos con un bonnet negro con tapones de oído, y un vestido azul negro y oscuro lleno de piel sobre una camisa blanca con un collar recogido y una chaqueta roja. El panel está firmado y datado muy prominentemente en una pieza de papel trompe l’oeil adjunta al fondo con dos pines.El cuadro ha sido considerado como un autorretrato por Jacob Cornelisz desde que fue comprado en 1887.4 Esto se basó en la postura torcida del hombre, el resultado del artista mirando lateralmente en un espejo para pintar su retrato, combinado con el monograma de Jacob Cornelisz. La identificación fue confirmada por el doble retrato que el hijo de Jacob Dirck (c. 1497-c. 1567) pintado de sus padres, que ahora está en Toledo (fig. a). Esa pintura, que puede datarse alrededor de 1550, muestra exactamente el mismo hombre que en el panel de Amsterdam, pero esta vez con pinceles y un maulstick mientras trabaja en un retrato de su esposa. X-radiografías y reflectogramas infrarrojos del doble retrato revelaron que había un segundo retrato de Jacob Cornelisz bajo el de su esposa. 5 Inicialmente, entonces, el artista fue mostrado pintando su autorretrato.Un trazado realizado en papel transparente (fig. b) mostró que el retrato de Amsterdam es exactamente del mismo tamaño y forma que el de Jacob Cornelisz en Toledo, y lo mismo es cierto, aunque revertido izquierda a derecha, del segundo retrato de Jacob Cornelisz en esa pintura, que fue reemplazado por el de su esposa pero es visible en un X-radiógrafo (fig. c).6 Esto significa que había un modelo para este retrato en el taller, probablemente un dibujo animado, que podría ser utilizado siempre que fuera necesario, ya sea como era o en imagen espejo. El retratamiento mecánico de la pintura de Amsterdam, que consiste únicamente en líneas de contorno, confirma la sospecha de que el retrato de Amsterdam estaba basado en ese dibujo (fig. d).Aunque la firma en la pintura de Amsterdam y la relación con la de Toledo deja claro que estamos tratando aquí con un producto del taller de Jacob Cornelisz van Oostsanen, la atribución del primero al maestro mismo es problemática, como es su cita. Van Eeghen sugirió en 1986 que Jacob Cornelisz pudo haber muerto en 1532, descartando la posibilidad de que pintara el autorretrato.7 Además, este cuadro difiere técnicamente de otros por Jacob Cornelisz. Tiene una superficie dura y lisa, mientras que la mayoría de sus pinturas tienen capas gruesas de pintura aplicadas de manera draughtsman con un cepillo pequeño, rígido y una pintura gruesa y robusta. Incluso las capas de pintura de sus últimas obras datadas de 1524 y 1526 (SK-A-1349 y SK-A-668) que son propias salidas de sus pinturas anteriores en cuanto a la técnica y la iconografía, no son tan delgados como este autorretrato. Otra discrepancia es el uso abundante del blanco plomo en los pasajes de luz en la cara y el cuello, como se puede ver en los radiografos X. Esto no se encuentra en los X-radiografías de otras pinturas de Jacob Cornelisz en el Rijksmuseum. El fuerte chiaroscuro, con pasajes casi negros sombreados, también es inusual, como es el llamado efecto medio turbido en el área afeitada de la cara, que fue creado aplicando una capa semitransparente sobre pintura relativamente oscura.La combinación de los factores antes mencionados deja claro que no es un autorretrato autográfico de Jacob Cornelisz van Oostsanen, ni puede atribuirse al pintor del doble retrato de Toledo, Dirck Jacobsz, porque el estilo es diferente. Este último trabajo se ejecuta más suavemente en colores pastel claros, y la superficie de pintura es más gruesa y, en el retrato de la mujer en particular, la figura se modela con pinceladas bastante amplias y animadas. La explicación más probable es que el retrato de Rijksmuseum es una repetición de un autorretrato antiguo que ahora se pierde.8 Esa pintura habría sido uno de los primeros autorretratos neoterlandeses. La copia de Amsterdam podría ser el trabajo del nieto de Jacob, Cornelis Anthonisz (?-1553), cuyo Banquete Cobre Coin de 1533,9 con los retratos de 17 miembros de la guardia cívica de los ballestas de Amsterdam, puede representar un tipo diferente de cabeza pero no está tan lejos del retrato de Rijksmuseum en su técnica.(Daantje Meuwissen)