Retrato de Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg, Jacob Cornelisz van Oostsanen (taller de trabajo), c. 1518 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Fecha: 1518

Tamaño: 42 x 33 cm

Técnica: Aceite En Panel

Este es un retrato del alcalde de Alkmaar Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg (?-1523). Lleva un vestido negro recortado con piel marrón, y un bonnet negro. En su mano derecha sostiene una pomandra de oro - una bola perforada que contiene sustancias aromáticas. El paisaje de fondo puede ser de la zona alrededor de Nieuwburg, un castillo al noreste de Alkmaar construido por el conde Floris V (1254-96), de los cuales Jan Gerritsz era alguacil,6 castellano y mayordomo. Dirigió varias oficinas públicas entre 1485 y 1520, como burgomaestre, magistrado cívico y sheriff.7 En 1483 se casó con Judith (también llamada Josina o Joost) Jacobsdr Heereman van Oegstgeest (?-1507), hija de un prominente ciudadano de Leiden.8 Tenían 17 hijos, uno de los cuales, Judoca (también llamado Joos) van Egmond van de Nijenburg (fechas desconocidas), se casó con el alcalde de Alkmaar Augustijn van Teijlingen (?-1533). Esta última pareja fue retratada por Jacob Cornelisz van Oostsanen en un Triptych con la Virgen y el Niño,9 y posiblemente en dos retratos colgantes de c. 1525.10En 1520, Jan Gerritsz dotó un canto en el altar de San Andrés en una capilla del Laurenskerk de Alkmaar. Tenía un tríptico con un Descenso de la Cruz instalado en la capilla que contiene los retratos de sí mismo y de sus hijos. 11 Esta puede ser la ‘parte pendiente’ de Jacob Cornelisz con la Deposición y retratos ‘[concerning] la familia Van der Nyeborgh’ que Karel van Mander vio más tarde ‘en la viuda Van Sonneveldt’ en Alkmaar’, que estaba relacionada con la familia Van Nijenburg. 12 Jan Gerritsz y su esposa están enterrados en la cripta debajo de la capilla. Hay varios escudos de armas sobre las costillas de la bóveda de la capilla y sobre la lápida de la entrada que corresponden a los brazos pintados de la alianza en el retrato de Amsterdam. Fue sobre la base de esta evidencia que Belonje fue capaz de identificar a la niñera en 1955, que hasta entonces había ido bajo el nombre de Diederik Alewijn propuesto por Hoogewerff. 13 El heráldico dejó la mitad del abrigo puede referirse a la familia Alewijn. 14Hay otras cuatro versiones de este retrato: en París (fig. a), San Petersburgo (fig. b), Berlín (fig. c), y en un lugar desconocido. 15 Son todos los paneles que difieren poco unos de otros, aparte de la decoración fronteriza, el escudo de armas y la posición de la mano. No se sabe qué versión es el prototipo. La pintura de Amsterdam es la única con decoración filigrana en forma de obra de imitación de oro sugerida por relieves amarillos pálidos. Las otras versiones tienen tallado en madera de imitación. La mano derecha de Jan Gerritsz está en exhibición en el panel de Amsterdam, mientras que en las otras versiones señala más en la dirección de la nariz del hombre.En la pintura del Louvre, el lado izquierdo del escudo de armas (1: Van Egmond) se diferencia con una línea de ilegitimidad que también se puede ver en los escudos de armas en las bóvedas de ingle en el Laurenskerk de Alkmaar. Esta diferencia probablemente indica que el sitter fue descendido de una rama legitimada de la casa de Egmond. 16 Belonje sugirió que la línea podría haber sido pintada en el panel de Amsterdam, pero el examen con el estereomicroscopio y la reflectografía infrarroja no soporta esto. 17 Por alguna razón desconocida, la sirena en el primer trimestre del escudo en Amsterdam y París falta en todas las otras versiones.Hoogewerff atribuyó el retrato de Amsterdam a Jacob Cornelisz sobre la evidencia de la aplicación impresionante y firme de la pintura, mientras que Carroll asignó la decoración fronteriza y el fondo del paisaje a un asistente. Es cierto que el esmerado toque mencionado por Hoogewerff es característico de Jacob Cornelisz, pero parece un poco hackneyed, lo que confirma que es una pieza de línea de producción y apunta a la mano de un asistente de taller.Las opiniones difieren sobre las citas de las pinturas. Friedländer los colocó alrededor de 1516,18 Hoogewerff sentía que debían haber sido pintados antes de 1510 a más tardar, sobre la evidencia de la edad aparente de la niñera,19 mientras que Belonje estimó la fecha como c. 1515, y ciertamente después de 1507, porque creía que el anillo en el dedo medio de Jan Gerritsz venía de su esposa, que murió en febrero de 1507.20 El anillo, sin embargo, es parte de la pomandra, que se llevaba generalmente en una cadena corta un anillo que se deslizaba sobre uno de los dedos. Carroll propuso una fecha de c. 1518 sobre la evidencia de la plasticidad en la cara, que corresponde a los retratos en el Triptych con la Adoración de los Magos de 1517 (SK-A-4706). 21 El argumento de Carroll es convincente, y es apoyado por la dendrocronología, que da la fecha más probable como 1518 o posterior.(Daantje Meuwissen)