Artista: Jacques Jordaens
Fecha: 1625
Tamaño: 241 x 180 cm
Museo: Royal Museums of Fine Arts of Belgium (Brussels, Belgium)
Técnica: Lienzo
Esta es sin duda una de las composiciones más magníficas de Jacob Jordaens. En este trabajo, pintado alrededor de 1623, un buen ocho años después de que Jordaens se hubiera convertido en un maestro libre, el pintor está en el pico de su carrera. Nada queda de la torpeza de su trabajo juvenil. Ya sea que el ojo permanezca en la anatomía o en las expresiones de las figuras, en su orden rítmico o sus gestos, o disfrute de los cremosos y confiados golpes de pintura o de la alternancia entre la luz dorada y las sombras transparentes, o está tentado por los colores ricos de los frutos opulentos: en todas partes siente la misma armonía impresionante. Las figuras del tamaño de la vida, permitiendo sólo un vistazo del paisaje para mostrar, se desarrollan como un friso esculpido en ambos lados de un desnudo femenino, visto desde atrás, de pie ligeramente fuera del centro y así introduciendo un cierto dinamismo en la composición. Su desnudez capta la luz completa y llama la atención del espectador. Un resplandor dorado golpea su piel, en la que nada nos recuerda la piedra fría de la que su monumentalidad escultórica parece originarse inicialmente. Más bien, como ninfa pertenece, junto con sus compañeras femeninas y los sátiros que la rodean, a la categoría de seres entre seres humanos, dioses y animales que en la antigüedad encarnaban los poderes inimaginables de la naturaleza. Las uvas que están reuniendo posiblemente simbolizan la rica fertilidad de la naturaleza. La cornucopia a la derecha es una referencia a las metamorfosis de Ovid, que dice cómo llegó a ser cuando el cuerno de Achelous, metamorfosado en un toro, se rompió en su lucha con Hércules. Las ninfas de agua o naiads después lo llenaron de fruta. Texto: Joost Vander Auwera (después), Museo de Arte Antiguo. Una selección de obras, Bruselas, 2001, p. 142 © Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas
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