Retrato de Erard de la Marck, Jan Cornelisz Vermeyen, c. 1528 - c. 1530 – (Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)

Fecha: 1530

Tamaño: 64 x 56 cm

Técnica: Aceite En Panel

Parece probable que los dos paneles discutidos en esta entrada, el ‘Portrait de Erard de la Marck’ y el panel acompañante ‘La Sagrada Familia’ (SK-C-1701) fueron pintados por Jan Vermeyen para Margaret de Austria entre 1528 y 1530. Hay algún debate sobre si originalmente formaron un diptych, con el retrato a la izquierda. Parecen ser demasiado grandes para un diptych acolchado, pero es ciertamente concebible que pertenecieron juntos como paneles separados.El cardenal Erard de la Marck (1472-1538), Príncipe-Bishop de Liège, se muestra de media longitud. Sobre su sotana roja lleva un manto rojo oscuro con mangas anchas, y tiene una biretta roja en la cabeza. A diferencia de la barricada roja y la biretta roja, que son parte de la garba oficial del cardenal (aunque el anillo de zafiro habitual está desaparecido), el manto es una prenda secular que se ve principalmente en los retratos de los eruditos. Dos ángeles sostienen una cortina verde (ahora marrón oscuro) detrás de él, y la de la derecha está brillando a la derecha. 8Erard de la Marck fue nombrado Príncipe-Bishop de Liège en 1505, y desde 1518 había sido aliado y respaldador financiero del Emperador Carlos V, y el asesor de confianza de la Regent Margaret de Austria. Se convirtió en cardenal en 1521. Un inquisidor cruel, era conocido no sólo como un enemigo jurado del protestantismo, sino también como un generoso patrón de las artes.9 Construyendo un palacio del obispo en Liège (1526-34) y premiando decenas de comisiones monumentales (por más de 300 tapices, entre otros), fue responsable de una floración del arte renacentista en la ciudad. 10La Sagrada Familia se representa con un José que brota a la derecha y Dios el Padre en un globo terrestre con ángeles músicos a la izquierda. La Virgen María con el desnudo, de pie, musculoso Cristo Niño en primer plano recuerda el ‘Virgen e Niño’ de Jan Gossart en Madrid.11 No se puede encontrar ningún modelo directo para las dos carnaciones en su mano, una roja y una blanca. El pensativo José inclinado hacia adelante detrás de la Virgen se basa en una obra de Rafael de c. 1518, también en Madrid, que también inspiró a Jan van Scorel. El uso del color de Vermeyen, su técnica, la aparición celestial de la pose de Dios Padre y el ‘contrapposto’ del Niño recuerdan a Scorel. 12‘La Sagrada Familia’ es la única pintura firmada de Vermeyen. Como Torringa observó agudamente la firma: “Más allá de firmar con el “pinxit” habitual, Vermeyen eligió la forma imperfecta del verbo, “pingebat”. Al hacerlo siguió el ejemplo de Apelles, que firmó así como una expresión de su modestia porque nunca estuvo plenamente satisfecho con su obra’.13 Jan van Scorel también utiliza la palabra en su firma en el ‘Frangipani triptych’ de 1519 en Obervellach. 14 Las letras "IC" (en ligadura) podrían soportar las iniciales de Vermeyen: I(ohannes) C(ornelisz).15Asumimos que los dos paneles formaron un dieciocho desde el principio, como se describe en el inventario de las posesiones de Margaret de Austria (1480-1530). Entre 1524 y 1530 se agregaron varios artículos a ese inventario de 1523/24, incluyendo dos paneles del mismo tamaño por Jan Vermeyen: ‘Deux Tableaux Receuz de Maistre Jehan, le paintre, semblables; en l’ung est Nostre Dame et l’autre Monseigneur de Liège’ (Dos cuadros recibidos del Maestro Jan, el pintor, similar; en uno está Nuestra Señora, en el otro Monseñor de Liège). En otra versión de este inventario el diptych se describe como 'Ung tableau, paint d’ung cousté d’une Nostre-Dame et de l’autre du Cardinal de Liège, fermant à deux fuilletz.' (Una pintura, pintada con una Virgen de un lado y del otro el cardenal de Liège, dos hojas de cierre). 16 La segunda descripción hace menos probable que el diptych descrito en el inventario fuera un estacionario.Se desprende de un documento de 1533 que Margaret de Austria encargó dos pares de pinturas con estos temas poco antes de su muerte. En ese año, Vermeyen escribió una carta a los ejecutivos de Margaret solicitando el pago atrasado por los costes materiales de 19 pinturas que le había entregado. Se incluyeron ‘quatre grans tableaux a savoir: deux à la figure du Cardinal de Liège et autres deux à l’ymage de Notre Dame [...], pour le bois, estoffes d’or, d’azur et autres’ (Cuales grandes pinturas, a saber, dos de la figura del cardenal de Liège y las otras dos de la imagen de Nuestra Señora [...], para la madera, oro, azurite y otros materiales). Por esto él cobró ‘XX livres’.17 Es muy concebible que uno de los pares se quedara con Margaret como diptych y fue mencionado en su inventario, y que el otro par se dio a Erard de la Marck, quien pudo haber asegurado que tenía una función funeraria después de su muerte.Las dos pinturas discutidas aquí sólo resurgieron en dos lugares diferentes en Europa en las primeras décadas del siglo XX, y fueron publicadas como obras de Jan Vermeyen. El hombre fue identificado como el Príncipe-Bishop de Liège y cardenal, Erard de la Marck, sobre la base de la ins../..