Artista: Jan Jansz Mostaert
Fecha: 1520
Tamaño: 74 x 58 cm
Técnica: Aceite En Panel
El panel central con The Lamentation es una variante reducida y ligeramente modificada de la pintura del mismo nombre ejecutada por Geertgen tot Sint Jans alrededor de 1485, que ahora está en Viena (fig. a).10 Las alas, con su continuación del paisaje en el panel central, muestran al donante arrodillado con San Pedro a la izquierda, y la donatrix con San Pablo a la derecha. Los escudos de armas de los donantes en las alas exteriores probablemente se agregaron más adelante en el siglo XVI.La pintura de Viena muestra la eliminación de los dos ladrones de la cruz en el fondo izquierdo y la tumba a la derecha, el del Rijksmuseum tiene Jerusalén en el fondo y la tumba en el ala derecha. Aunque falta aquí el retrato del donante detrás de José de Arimatea en la pintura de Viena, el grupo de figuras es de otra manera lo mismo, como los colores de la ropa. La María llorosa a la derecha, sin embargo, se ha dado un vestido de brocado, y el sombrero en la mano del Nicodemo arrodillado es más pequeño. Sin embargo, hay grandes diferencias del modelo en la calidad pictórica y la cantidad de detalle. Al igual que el paisaje que recorre los tres paneles, las figuras del centro fueron pintadas bastante plana, delgada y esbomáticamente, sin ningún toque final en los detalles. Esto contrasta con el cuidado, el detalle y el refinamiento mucho mayores con los que se representaban los donantes y sus santos patronos.Esto indica que las figuras de las alas fueron pintadas por un artista mucho mejor. El refinamiento en la entrega de las caras y las manos, con delicados contornos marrones y sutiles relieves blancos, confirma la tradicional atribución a Jan Mostaert. Son directamente comparables a los donantes y a sus santos patronos en las alas de un tríptico en Bruselas del que se pierde el panel central, datable entre 1520 y 1525, mostrando Albrecht Adriaensz van Adrichem y su tercera esposa, Elisabeth van Dorp, que también están acompañados por San Pedro y Pablo (fig. b). 11La diferencia de calidad entre las figuras del panel central y las alas también se puede ver en el subdrawing. En las alas el modelado con el cepillo en la ropa es es esmerado, y es sutil en las caras, mientras que el panel central se preparó esbozo con sólo algunas líneas. Sólo se podría revelar el subdraming de la ropa de Juan (fig. c). Se toma la forma de unas pocas líneas para los contornos y el escote paralelo recto para las sombras, y es vagamente similar a la subdrawing de El Santo Kinship atribuido a Geertgen tot Sint Jans (SK-A-500). 12 El desprendimiento detallado en las alas para la ropa de San Pedro y Pablo (fig. d, fig. e), con dos capas de cortas embragues paralelas dentro y encima de los pliegues, y el modelado de sus manos y caras, son muy similares a los de las alas de Bruselas mencionadas anteriormente (fig. f). El fondo del panel central se indica con unas pocas líneas de tiza boscosas (fig. g), y en las alas con líneas cepilladas anchas, mientras que las colinas con el castillo en el panel izquierdo se dibujaron ampliamente con un pincel (fig. d).La dendrocronología ha revelado que el panel central puede haber sido pintado antes de las alas. Las capas de tierra y pintura en el panel central se extienden a los bordes, lo que demuestra que este panel no fue pintado mientras estaba en su marco, como era habitual en ese momento. Las alas, que tienen bordes sin pintar y por lo tanto deben haber sido pintadas en sus marcos, pueden haberse añadido a un panel central que fue ejecutado anteriormente, lo que explicaría la dendrocronología posterior. Por otro lado, el paisaje que atraviesa los tres paneles y la tumba en el ala derecha hacen que el tríptico sea un único conjunto iconográfico y estilístico. El paisaje ampliamente pintado en los tres paneles también parece haber sido ejecutado en el mismo estilo, con reservas que se quedan para las figuras de las alas, que deben haber sido subdradas y pintadas por Jan Mostaert. Las similitudes estilísticas entre estas figuras y las de los paneles de Bruselas, que probablemente fueron ejecutadas un poco más tarde, apuntan a una fecha de c. 1515-20 para la pintura Rijksmuseum. Aunque el tríptico se ha atribuido a Mostaert desde su compra en 1903, desde hace mucho tiempo ha habido dudas sobre la atribución del panel central. Hasta ahora las alas han sido consideradas como obras relativamente tempranas de Mostaert, con una fecha de 1500-10.13Pasando por la datación de las alas a la segunda década del siglo XVI, la mujer lleva un atuendo bastante anticuado, lo que podría indicar que era bastante vieja. Los lapsos bastante amplios de su tocado, con los lados colgando a debajo de su barbilla, estaban de moda alrededor de 1510. Lleva un vestido negro forrado con piel gris. Su falda está clavada en su cinturón en la espalda, revelando una falda de colores. Las esposas de las mangas anchas no se vuelven al hombro de la manera moderna. Lleva una parte negra sobre sus hombros. Su marido tiene manchas negras sobre zap../..
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