Cheating at Cards, Jan Miense Molenaer, c. 1650 - 1668 – (Jan Miense Molenaer) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Miense Molenaer

Fecha: 1668

Tamaño: 49 x 69 cm

Técnica: Aceite En Panel

Después de la mitad-1640 Jan Miense Molenaer comenzó a centrarse cada vez más en composiciones con campesinos alegres fuertemente influenciados por Adriaen Brouwer e Isack y Adriaen van Ostade. 10 Como en el Rijksmuseum Cheating at Cards, la paleta de estas obras es en gran medida tonal y las figuras a pequeña escala se establecen en grandes espacios tipo granero. Estos interiores se asemejan más a los de las pinturas de Adriaen van Ostade de la primera mitad de la década de 1640,11, mientras que el hombre desmayó en un barril probablemente se deriva de la fiesta de risa de Brouwer en Schwerin,12 y el borracho gruñón visto en el perfil usando una bufanda roja en su cabeza se asemeja a otras figuras de ese artista flamenco. 13 Con la excepción de algunas imágenes muy animadas y bastante coloridas que se encuentran con figuras más meticulosas de alrededor de 1659-62, la calidad de la producción posterior de Molenaer es mediocre, como lo demuestra el actual panel. 14 La falta de pinturas fechadas y la repetición de motivos, como el hombre cayó sobre un barril,15 hace difícil establecer una cronología para la obra de Molenaer en la última parte de su carrera, y una indicación más específica que los 1650 o 1660 para esta escena no se puede dar.El tema, el juego de cartas, ya era popular entre los artistas de la Edad Media, y en los años 1520 fue representado por Lucas van Leyden y sus seguidores. 16 Los Caravaggisti Utrecht fueron los primeros pintores holandeses del siglo XVII en emplearlo. Molenaer trató el tema en una de sus primeras obras conocidas, Card Players por Lamplight de alrededor de 1627-28,17 y seguirá siendo un favorito a lo largo de su carrera.En la pintura Rijksmuseum, como en su primera de los jugadores de cartas y otra obra de alrededor de 1634-35,18 un viejo campesino está siendo engañado de su dinero por una figura que sostiene un espejo detrás de él, revelando sus cartas a su oponente. Este motivo ya había sido utilizado en el norte de Holanda por Dirck van Baburen.19 Como también en la salida temprana de Molenaer, una figura (o figuras en el caso del presente) mira fuera de la imagen y alienta la complicidad del espectador en la estafa. La joven también nos muestra las cinco cartas en su mano, que incluye una alta, el as de los clubes. 20 Mientras que los opositores del viejo campesino en los primeros tratamientos del sujeto de Molenaer son soldados dandificados, aquí está siendo engañado por miembros de su propia clase social y económica. De acuerdo con el bajo estatus de la empresa y el espacio humilde que ocupan la puntuación está siendo marcado con tiza directamente sobre la mesa, en lugar de en una pizarra, como en un interior más gentrificado con jugadores de cartas por Jan Steen, por ejemplo. 21 Como en la pintura de Steen, sin embargo, la tiza en Molenaer’s probablemente también estaba destinada como una alusión a los dichos holandeses “en het krijt staan” (literalmente ‘estar en la tiza’: estar en el rojo) y ‘met dubbel krijt schrijven’ (literalmente ‘escribir con una tiza doble’: cargar doble). 22El juego de cartas tenía mala reputación en el siglo XVII y fue atacado por moralistas y desalentado por las autoridades cívicas. 23 Entre los vicios con los que estaba relacionado el pasatiempo están el exceso de bebida y ocio. Molenaer también hizo estas asociaciones en la pintura actual. Dos de sus campesinos tienen anteojos, que uno de ellos parece reponer de una jarra bastante grande. La ociosidad está encarnada en la figura desolada en el primer plano izquierdo y el hombre detrás de él que se ha dormido en un barril.Jonathan Bikker, 2022Ver clave para abreviaturas, catálogos y reconocimientos de pintura Rijksmuseum