Panoramic Vista del río Spaarne y el Haarlemmermeer, Jan van Goyen, en o después de 1644 – (Jan Van Goyen) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Goyen

Fecha: 1644

Tamaño: 21 x 30 cm

Técnica: Aceite En Panel

En 1966, Beck descubrió que un dibujo en uno de los cuadernos intactos de Van Goyen sirvió como un estudio preliminar para esta pintura (fig. a).1 Ese esbozo es uno de un grupo de vistas panorámicas sobre cinco láminas que probablemente fueron extraídas de la torre de cruce entre la nave y el transepto del St Bavokerk en Haarlem. 2Van Goyen debe haber estado mirando hacia el sur para ver este particular campo. El río en primer plano es el Spaarne, que fluía hacia el lago Haarlemmer, que fue drenado en el siglo XIX para evitar inundaciones. A la izquierda detrás del molino de viento es el campo de las horcas Haarlem, y un poco más a la derecha es un limekiln. El edificio con las dos torres a la derecha es Kasteel Heemstede.3 La composición corresponde a la mitad derecha del dibujo. A primera vista Van Goyen parece haber seguido el boceto de manera muy fiel, pero un examen más cercano revela que “estudió” el paisaje aumentando la distancia entre sus diversos componentes. 4En Nueva York hay un panorama de 1646 que se basa en otro dibujo de la misma serie.5 Beck data de la pintura de Rijksmuseum a c. 1646.6 Buijsen, quien ha demostrado que la mayoría de los dibujos en el cuaderno de bosquejo se hicieron en 1644, argumenta que la pintura actual también debe haberse completado en 1644 o un poco más tarde. 7 La cita de Buijsen parece eminentemente plausible. El estudio preliminar para la pintura Rijksmuseum es boceto, y contiene detalles que han sido cuidadosamente trabajados en la versión pintada, mientras que la pintura 1646 da una interpretación más libre de los bocetos.8 Además, la pintura Rijksmuseum muestra grandes similitudes con el Paisaje Polder (SK-A-3249) en el museo, que lleva la fecha 1644.9La pintura ha sido descrita como un fragmento. 10 Se pensaba que originalmente reproducía todo el dibujo, y que debía haber dado el mismo tipo de impresión que el de Nueva York. 11 Si eso es cierto, debe haberse perdido mucho, sobre todo en la izquierda y en la parte superior. Esa teoría, sin embargo, ha sido demolida por el descubrimiento de Melanie Gifford en 1996 de un pequeño remanente del bisel original en el lado izquierdo del panel. 12 Sobre la evidencia de ese remanente se puede suponer que una tira no más de 1,5-2,5 cm fue aserrada a la izquierda. 13 Es imposible determinar si, y por cuánto, la pintura fue recortada en los otros lados. Sin embargo, hay pocas razones para creer que hubo alguna reducción drástica, dada la relación con panoramas similares de este período, como el Paisaje Polder (SK-A-3249), que es casi del mismo tamaño.Como suele ocurrir con Van Goyen, el grano de la madera es visible a través de la pintura, especialmente en el cielo. Gifford cree que Van Goyen permitió que el grano horizontal en la pintura Rijksmuseum contribuyera al efecto de onda en el agua. 14 Es concebible que lo hiciera mientras estaba en el acto de la pintura, pero la hipótesis de Gifford de que también dejó el grano visible en sus cielos es decididamente implacable. Gifford retorce las cosas a su alrededor asumiendo que Van Goyen quería imitar los cielos nublados en las huellas de Willem Buytewech y otros, porque esas eclosiones fueron realmente utilizadas por los grabadores para sugerir tono.Los panoramas de Van Goyen han sido comparados con los de Hércules Segers. 15 Es sorprendente que en el siglo XX la pintura Rijksmuseum se encontró con el mismo destino que varios de Segers lo hicieron en el 17, porque en 1930 el cielo se extendió con la adición de una tira horizontal de madera de 13 cm de ancho, dando al cuadro un formato vertical. 16 En 1932, el conservador A.M. de Wildt descubrió la adición mientras investigaba los pigmentos utilizados en la pintura. 17 La mayor parte de la tabla añadida fue removida después de que la pintura fuera adquirida por el museo. Sólo una tira de 2,3 cm de ancho en la parte superior, que ahora está oculta por el marco, testifica a la anterior ampliación.Gerdien Wuestman, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 95.