Paisaje con Bathsheba, Jan van Scorel, c. 1540 - c. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1545

Tamaño: 100 x 204 cm

Técnica: Aceite En Panel

Esta pintura de Jan van Scorel describe Bathsheba en su baño a la izquierda y el rey David en su palacio a la derecha, dos escenas del libro del Antiguo Testamento de 2 Samuel (11:2 y 3-4). Mirando desde su azotea, David fue seducido por la belleza de Bathsheba, y más tarde no sólo cometió adulterio con ella, sino también arreglado para la muerte de su marido. La forma baja y oblonga del panel es muy adecuada para el amplio paisaje, y es un formato a menudo visto en las obras de Scorel. Bathsheba ocupa el espacio del primer plano izquierdo inferior, estirando sus pies en el agua de una fuente adornada por estatuas de una ninfa de agua y una criatura similar al delfín. Cerca de una estatua masculina que recuerda a un dios del río sirve como un chorro de agua. Un racimo de arbustos y árboles en el centro de la pintura no sólo divide el primer plano del fondo, donde el palacio de David se puede ver a lo lejos, sino que también establece un fuerte movimiento diagonal a la derecha. Las figuras mezquinas de esta parte de la composición logran la transición hacia la profundidad, ya que gradualmente disminuyen en tamaño y llevan nuestro ojo hacia el fondo, donde la pequeña figura de David se apoya de una loggia para entregar su carta fatídica a un mensajero. Algunas de las formas híbridas del palacio de David se relacionan con otras pinturas de Scorel. Las estructuras altas de un lado se remontan a las primeras obras de Scorel (1519-21), mientras que otros edificios "clásicos" recuerdan composiciones de los años Haarlem de Scorel (1527-30) y motivos arquitectónicos en el políptico Sts James y Stephen de c. 1540.9La iconografía en esta pintura es más complicada de lo habitual para Scorel. Los tonos eróticos del tema eran comunes cuando se completó el Paisaje con Bathsheba10 y Scorel lo logra asociando las desnudos hembras en la pintura con figuras de Venus. Uno de los atributos de Venus es un delfín (conocido, por ejemplo, de la famosa Venus Medici), y la pose de Bathsheba, incluyendo el motivo de su mano sobre su cabello, recuerda el llamado 'Venus Anadyomene' tipo - Venus nacido de la espuma del mar.11 En el pedestal justo debajo de la ninfa de agua, un cartouche decorativo se puede ver con un pájaro tipo grúa de pie en el lado derecho con un pie levantado. Si tal motivo ornamental podría tener significado simbólico es debatable, excepto que la ninfa parece estar apuntando directamente al pájaro. Mientras que las grúas a menudo defienden la vigilancia,12 el ibis fue conocido por sus hábitos sucios y la aversión al agua limpia. 13 La estatua masculina vómitos parece participar en este último simbolismo, ya que su acción contamina el agua del baño de Bathsheba. 14 La fuente, designada como contaminada, advierte contra las tentaciones de la carne.La comparación del diseño subdrawn del Paisaje con Bathsheba con la imagen finalizada revela un número de cambios calculados. Aunque modelado cuidadosamente con bandas de cortas, diagonales, la mano y el abdomen de Bathsheba fueron reducidos en posición, junto con la cornisa en la que está sentada. Las decoraciones superficiales en su fuente ocultan líneas de construcción subdrawn, algunas para la pared alrededor de la piscina y otras para el sofá de la estatua masculina, que originalmente tenía una forma tipo bloque (fig. a). Las ortogonales en esta parte de la pintura se refieren a la perspectiva de los pasos que llevan desde el suelo a la troncogia del palacio de David (fig. b). Las escaleras pintadas, siguiendo dos diagonales subdradas colocadas con un borde recto, son más bajas y más amplias que las planeadas originalmente. La perspectiva final converge justo al lado derecho del panel sobre el nivel del centro de la galería. Se pueden sacar varias conclusiones del método de trabajo del artista: primero, él manipula cuidadosamente formas para que se imponga un punto de baja altura al espectador, y segundo, intencionadamente puso la perspectiva a través del espacio para que los elementos compositivos en ambos lados de la pintura se vinculen en una construcción espacial unificada.En el fondo, gran parte de lo que se extrae se puede ver con el ojo desnudo. Esto llevó a eruditos anteriores a asumir que el Paisaje con Bathsheba era inacabado,15 pero este no es el caso. El cielo y las montañas de fondo fueron pintadas con la esmalta pigmentaria azul, que ahora ha aumentado en transparencia y decolorado a la actual gris marrones. 16 Originalmente, la Bathsheba habría exhibido una transición de color verde oscuro a un azul fresco, siguiendo la fórmula para el paisaje que Scorel desarrolló durante sus años de Haarlem (1527-30) y se puede ver en su bautismo de Cristo en Haarlem. 17 El uso de la esmalta proporciona información sobre la fecha de la Bathsheba, ya que este pigmento no aparece regularmente en la pintura norte de Netherlandish hasta finales de 1530. 18Aunque la atribución a Scorel nunca se ha dudado, estudiosos anteriores salían constantemente con el Paisaje con Bathshe../..