Retrato de Joris van Egmond, Jan van Scorel, c. 1535 - c. 1540 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1540

Tamaño: 57 x 81 cm

Técnica: Aceite En Panel

El tamiz en esta pintura oblonga inusual puede ser identificado por la inscripción en el marco como Joris van Egmond, obispo de Utrecht de 1534 a 1559. Lleva una bata negra con piel marrón sobre una camada negra y una camisa blanca con cuello y manguitos rizado, y tiene un baret negro en la cabeza.9 Es retratado de tamaño natural, se convirtió ligeramente en vista de tres cuartos contra un fondo verde no diferenciado. Joris descansa en la forma redondeada de un cojín rojo oscuro, patrón que se puede ver en la esquina inferior izquierda. En contraste con otros retratos de Scorel en los que el sitter hace contacto visual con el espectador, Joris aparece aquí distante y contemplativo. Su apariencia aristocrática y su postura formal se refuerzan por el formato, que enfatiza la anchura de los hombros y las superficies expansivas y sedosas del traje.Joris van Egmond, hijo de Magdalena van Werdenborgh y Jan I, Conde de Egmond (para sus retratos, véase SK-A-1547, SK-A-1548), fue miembro de una familia que fue sucesivamente elevada en importancia política por los Habsburgo a finales del siglo XV y XVI. Joris había conocido al emperador, Charles V, cuando era estudiante en Louvain en 1520; y Charles más tarde patrocinó a Joris para los postes de la iglesia, asegurando para él primero una canonería en Liège (1525) y, después de algunas negociaciones de 1525 a 1532, la oficina del abad encomiatorio de San Amand. En 1534, Carlos V designó a Joris Obispo de Utrecht, y su consagración tuvo lugar el año siguiente. Joris fue considerado un sabio administrador de la iglesia en Utrecht, y fue admirado por su piedad y aprendizaje. 10 Fue un generoso patrón de las artes con regalos de vidrio manchado (en Utrecht, Haarlem, Gouda y La Haya), pinturas, y adiciones a la residencia del obispo en Wijk bij Duurstede, que Carlos V concedió a Joris en 1545.11Aunque nadie ha dudado de la atribución de este retrato a Scorel, hay varias posibilidades para su fecha. Algunos han asumido que Scorel y Joris van Egmond ya estaban en contacto por c. 1530-31 y que el retrato de Rijksmuseum data de este período. Hoogewerff fue el primero en señalar esta posible conexión, basando su observación en un poema de 1531 dedicado a Joris que elogia una imagen de Cristo por Scorel que la familia Egmond poseía. 12 Otra posibilidad para la fecha es c. 1533, cuando se sabe que Scorel ha visitado la corte en Mechelen y presumiblemente se encontró con el importante clérigo, Jean II Carondelet, a quien Scorel representó en un retrato que es notablemente similar en tamaño y composición. 13 Con su fondo verde y cerca de “scalping” de la cabeza de Joris van Egmond, el formato de la pintura es similar a los retratos de Scorel de peregrinos de Utrecht Jerusalén. El mayor espacio en cada lado de la figura de Joris, sin embargo, más de cerca paralela el espaciado en el retrato de grupo en la serie Utrecht que se fecha c. 1535.14 Aunque los diseños de retratos de Scorel son rutinariamente contorno en el tipo, el subdrawing de la cabeza de Joris (fig. a) es similar a los retratos de la serie de peregrinos de Jerusalén que datan de c. 1535 a c. 1541.15 Es muy probable, entonces, que la pintura Rijksmuseum representa a Joris van Egmond después de asumir la oficina del obispo de Utrecht en 1534, o algo más tarde, como también está implicado por la dendrocronología. En ese momento Joris habría estado en sus 30, y su rostro magro no muestra signos de edad. El estilo general del retrato con su fuerte iluminación, pintura opaca, plana en las áreas de la carne, y el sentido del patrón se acerca a las tendencias en el trabajo posterior de Scorel alrededor de 1540. Por otra parte, en la subida de la pintura Rijksmuseum, Joris lleva un anillo - posiblemente el anillo de un obispo. 16Aunque el artista a menudo utilizó un formato oblongo en sus obras, su adopción de él para un retrato es excepcional. Sólo hay unos pocos precedentes. Varios de los dibujos retratos de Lucas van Leyden de principios de los años 1520 utilizan un formato amplio y horizontal, al igual que los dibujos de retratos en el cuaderno de dibujo de Dürer realizados durante su viaje a los Países Bajos en 1520-21.17 Friedländer hizo la interesante sugerencia de que estos ejemplos de Lucas y Scorel recordaran los bustos del escultor alemán Conrad Meit,18 cuyos trabajos habrían sido conocidos en la corte de Mechelen. El retrato de Joris van Egmond representa la aventura de Scorel en el ámbito del retrato oficial.M. Faries, 2010Literatura actualizada, 2016