Retrato de un ciudadano Haarlem, Jan van Scorel, 1529 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1529

Tamaño: 49 x 35 cm

Técnica: Aceite En Panel

El sitter se muestra con fuerza, fuerte silueta contra un fondo marrón rojizo. Lleva una bata negra con un forro de piel marrón que también es visible en los extremos de las mangas. Cerca del borde inferior del panel, él descansa su mano derecha adecuada en un lado del cuello negro ancho del manto. Él mira al espectador, con su baret negro afeitando la parte superior de su frente. El retrato está todavía en su marco original, que en este caso fue pintado y pintado por separado. Una vez pintado el panel, fue colocado en el marco contra un rebate. Este tipo de marco aparece después de c. 1520 en los Países Bajos, y no es inusual que la parte curva superior sea una pieza separada.9 Excepto por las molduras, este marco es idéntico en la construcción a otro original: el marco alrededor del retrato de Agatha van Schoonhoven, compañero de toda la vida de Scorel, que Scorel firmó y data el mismo año, 1529.10 En el trasverso inferior del marco de Rijksmuseum hay una hoja ficticia de papel o pergamino adherido a la madera con un sello de cera roja ficticia, un dispositivo Scorel utilizado en otros retratos. Cartellinos similares con inscripciones aparecen bajo los retratos de los peregrinos de Jerusalén de Scorel en Utrecht y Haarlem, aunque ocurren en el panel mismo, no en el marco, y se pintan mucho más delgadamente. 11 La hoja aquí está pintada con un impasto pesado.Desde la fecha 1529 aparece en el marco, el retrato debe haber sido ejecutado durante el período Haarlem de Scorel, 1527-30. Aunque se sabe que proporcionó obras para el orden de San Juan en esa ciudad, es poco probable que el tamiz sea un miembro de ese orden ya que no hay una cruz blanca maltesa en su bata. 12 Asimismo, la sugerencia de Hoogewerff de que el sitter es Simon van Sanen, comandante de la orden de San Juan en Haarlem, no ha encontrado apoyo. 13 Según varios autores, en 1529 Simon van Sanen habría sido mayor de 46 años, la edad de la niñera dada en la inscripción. 14 Para Bruyn, el traje es más indicativo de un erudito o clérigo que un miembro de la nobleza. 15 Tal vez la procedencia de la pintura ayude eventualmente a identificar a la persona que se presenta aquí.La pintura muestra todas las características del retrato de Scorel. Tiene un carácter abstracto, derivado de la concepción planaria de Scorel de volúmenes y la renderización de superficies. Un patrón fuerte se desarrolla en los pliegues de la prenda oscura, y en las formas siluetadas de los hombros y el sombrero de la niñera. El modelado en la cara revela el enfoque típico de Scorel: impasto resalta y esmaltes finos que sacan la estructura geométrica de la cabeza. 16 Como a menudo escribe las obras de Scorel, el pintor hizo cambios sutiles durante el curso de la ejecución. Tanto la reflectografía infrarroja como los rayos X muestran que el baret se ha hecho más pequeño a la izquierda y más grande a la derecha, haciendo que los dos lados sean más simétricos. Curiosamente, la boca se cambió de una forma sonriente en la subida a una línea recta (fig. a). La expresión final más seria del sitter se realza por la cuervo de punto, reminiscente del ceño en el retrato de un hombre de Scorel en Berlín, que también se hizo durante el período Haarlem del artista. 17 Hay zigzags en el subdrawing de la mejilla para localizar la sombra oscura. Estos se comparan con el afeitado en la mandíbula del retrato de Scorel de un Cleric en Princeton,18 donde zigzags sirven la misma función. El retrato de Rijksmuseum se distingue por su formato un tanto desproporcionado, con el marco impinging en el baret, cortando un hombro y enfatizando la relación desproporcionada entre los hombros más pequeños y la cabeza más grande. Estas características llevan de retratos Scorel ejecutado anteriormente en Utrecht, el retrato de Princeton mencionado anteriormente y dos retratos de grupo de Scorel de Doce Miembros de la Hermandad Utrecht de los Peregrinos de Jerusalén, c. 1525-27.19M. Faries, 2010Literatura actualizada, 2016