Retrato de Reinoud III de Brederode, Jan van Scorel, c. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1545

Tamaño: 79 x 67 cm

Técnica: Aceite En Panel

De pie ante un fondo gris neutro y retratado de media longitud, Reinoud III van Brederode asume una pose dominante con su brazo izquierdo akimbo. Su mano derecha adecuada probablemente sostiene la empuñadura de una daga, ya que una espada se hundió - ligeramente cortada por el borde inferior del panel - se puede ver justo debajo de su mano izquierda. Aunque la niñera parece ser retratada más allá de la edad media, la barba de Reinoud todavía no se ha vuelto completamente blanca. 14 Él es representado aquí como un caballero de la Orden de la Carne de Oro, habiendo sido inducido en el orden en la reunión del capítulo 1531 en Tournai. Hoogewerff afirma que es retratado como decano de la orden,15 pero Reinoud celebró esta oficina sólo por unos meses al final de su vida en 1556.16 Lleva una doble cadena de oro de la que se suspende la insignia de la orden: un balón de fuego (el briqueta de Borgoña), una llama que emite llama, y el colgante de veta dorada. Orden paraphernalia perteneciente a Reinoud, la insignia y las túnicas rojas, negras y blancas, se enumeran en su inventario de 1556 propiedades. 17 La cadena se agregó en pintura solamente y fue pintada sobre las cintas en el doblet de Reinoud. El dobleto, aunque parezca negro, debe ser un azul oscuro, ya que el color puede ser penetrado por la reflectografía infrarroja. El doble se adorna con cintas blancas cruzadas a las que se han adherido seis pins con motivos florales alternantes. Pins semejantes a la placa, con racimos de perlas y motivos de llama, decoran el baret negro de Reinoud, que es de un tipo que data de mediados de 1540. 18 De Meyere señala que algo del gusto de Reinoud puede ser sentido en este retrato, ya que el inventario de 1556 de su finca lista ropa cara junto con muchas perlas y joyas preciosas. 19 La capa de Reinoud, envolvida elegantemente sobre sus hombros, es de color negro puro y tiene una ligera textura desnuda. Como Brederode, Reinoud III fue miembro de la principal familia de nobles de Holanda, y sirvió en importantes capacidades de asesoramiento y militares para Charles V.20Este retrato se ha atribuido más a menudo a Cornelis Anthonisz, porque se sabe que este artista ha incluido un retrato de Reinoud III en una serie de cortes de madera de su propio diseño, los Señores de Brederode, c. 1550-51, que también se dedicó a la III.21 Además, hay dos retratos ecuestres de Reinoud atribuidos a Cornelis Anthonisz, uno a un corte de madera (RP-P-P-P-P-B-P-B-P-P-B-P-P-P-B-P-P-B-B-P-P-P-B-B-B. 22 y el otro una pintura en el Ayuntamiento de Vianen.23 Ninguno de estos retratos, sin embargo, tiene similitudes directas con la pintura de Rijksmuseum. Tanto Reinoud III como Jan van Scorel se mudaron en los mismos círculos de la corte (ver la biografía), y hubo cualquier número de ocasiones cuando los dos pudieron haberse reunido. De 1535 a 1545 porciones puntuadas de una casa junto con Wolfert de Brederode, Señor de Cloetinge (d. 1548), hermano de Reinoud. 24 Durante las negociaciones que precedieron al Zijpe por Scorel y sus socios en 1552, el pintor llegó a un acuerdo con Reinoud III sobre la posición de uno de los diques propuestos. 25 En 1546, se sabe que Scorel ha acogido a uno de los invitados en la reunión de la Orden de la Flota de Oro en Utrecht,26 un evento que pudo haber ocasionado el retrato de Rijksmuseum. Aunque las estimaciones son ligeramente anteriores, la dendrocronología no contradice una fecha a mediados de los 1540.En última instancia, la cuestión de la atribución debe decidirse sobre la base del estilo. La silueta fuerte, junto con los patrones establecidos por la colocación de las manos y las características decorativas del traje, enfatizan los aspectos bidimensionales de la composición. La concepción planar de las obras de Scorel es una característica que desde hace mucho tiempo ha sido reconocida, habiendo sido expuesta por primera vez por Wescher en 1938 cuando se diferencian las composiciones de Scorel de Heemskerck.27 En este trabajo, la presentación de Scorel es muy esquemática, y esta tendencia se puede ver en otros retratos oficiales, como los de la eclesiástica Joris van Egmond (véase SK-C-1618), y Jean II van Carondelet en Bruselas. 28 Puntulo pone cabezas y hombros sobre el fondo en otro trabajo cercano, Cinco miembros de la Hermandad Utrecht de los Peregrinos de Jerusalén de alrededor de 1541.29 Esta pintura también se basa en una paleta restringida e incluye figuras de media longitud con elegantes gestos de mano a lo largo del borde inferior. La faceta geométrica en la cara de Reinoud y el contraste de impasto destaca con esmaltes finos para la sombra es típico del método de retrato de Scorel, aunque en este caso el retoque ocasional oscurece algunos de estos detalles. 30 Sin embargo, es el subdraming que asegura la atribución (fig. a). Para el retrato, Scorel establece características faciales con contornos seguramente dibujados, como los círculos revelados alrededor de los ojos de Reinoud y las largas líneas ../..