The Dying Cleopatra, Jan van Scorel (atribuido a), c. 1520 - c. 1524 – (Jan Van Scorel) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Jan Van Scorel

Fecha: 1524

Tamaño: 36 x 61 cm

Técnica: Aceite En Panel

Es el asp, coilado alrededor de la mano derecha de la figura y mordiendo su pecho, que identifica a este desnudo femenino como Cleopatra, el último faraón del antiguo Egipto. Al inducir a la serpiente venenosa a morder, Cleopatra se suicidó después de su derrota por los romanos en 30 a.C.Esta representación de la reina egipcia se relaciona muy probablemente con una famosa estatua antigua de Ariadne en el Belvedere del Vaticano que, hasta finales del siglo XVI, se creía que representaba a Cleopatra. Se cree que la instalación original de la estatua cerca de una fuente y en un telón de fondo de rocas y cañas esculpidas ha ofrecido un posible local para la escena de la muerte de Cleopatra. Fuentes literarias como Plutarch habían colocado el suicidio de Cleopatra en un sofá dorado.7 En la pintura Rijksmuseum, el artista se ha convertido en inspiración para la tradición de representar a las ninfas de la fuente en un paisaje. 8 Cleopatra reclina y se inclina contra los cojines en un montículo de rocas en la base de troncos de árboles que actúan como una lámina para la figura en el lado izquierdo de la composición. Las alusiones a Venus impregnan esta conflación de materia subjetiva, y ocurren en otras representaciones de principios del siglo XVI de desnudos reclinables en Alemania y Venecia. 9El Cleopatra fue casi universalmente aceptado como Jan van Scorel en la literatura anterior. La mayoría de los eruditos sentían que lo ejecutó cuando estaba en Venecia, c. 1520-21, ya que mostraba la influencia de Titian y Giorgione, los iniciadores del tipo Venus reclinable. 10 Hoogewerff fue el primero en proponer la influencia más específica del Nymph de Jacopo Palma en un Paisaje en Dresden, fechada c. 1518-20.11 Algunos incluso sugirieron que Scorel podría haber visto la pintura de Palma en la colección de Francesco Zio en Venecia, pero la última literatura rechaza esta teoría. 12 Tomando nota de la pronunciada musculatura de Cleopatra, los autores de la exposición Scorel de 1955 propusieron que la pintura hubiera sido ejecutada en Roma,13 donde Scorel, habiendo sido nombrado supervisor de las colecciones vaticanas por el Papa Adrian VI, probablemente habría visto la escultura Cleopatra. Después de que el apoyo del panel fue identificado como haya en 1998, varios estudiosos sugirieron que el ‘Cleopatra’ podría haber sido pintado en el viaje de regreso de Scorel desde Italia en 1524.14Más recientemente, se han expresado dudas sobre la atribución del Cleopatra. Faries fue el primero en señalar aspectos poco realistas de la pintura en 1972,15 y en 1987, Harrison argumentó por una atribución a Jan Swart. 16 En 1991, Meijer afirmó que era imposible confirmar la autoría de Scorel del Cleopatra, y destacó la falta de similitud de la pintura con la firma y fecha de Scorel (1521) Tobias y el Ángel en Düsseldorf. 17En comparación con las obras conocidas de Jan van Scorel, el Cleopatra exhibe muchas anomalías, tanto en estilo como técnica. El panel es de haya, pero Scorel es conocido por haber utilizado sólo soportes de álamo, abeto, pino y roble. 18 No hay ningún priming blanco de plomo en el suelo,19 mientras que el uso de un priming blanco de plomo es una característica de la técnica de Scorel que se desarrolla durante los años de sus viajes tempranos y es rutinaria después de su regreso de Italia. 20 En el Cleopatra no se puede detectar ningún subdida. A pesar de que hay algunas obras del período italiano de Scorel que exhiben menos esporádicamente, siempre hay por lo menos algunas líneas que se registran en infrarrojos o se pueden ver por el ojo desnudo. 21 Los cojines en los que Cleopatra se apoya se pintan de una manera inusual para Scorel: las luces y las sombras son yuxtapuestas en lugar de construir en una técnica de acristalamiento modulada. La mayor opacidad de la carne de Cleopatra, así como sus proporciones más robustas, difieren marcadamente de los desnudos femeninos delgados y esbeltos de Scorel, como se observa en la figura de San Agnes en el triple Lokhorst de c. 1526 en Utrecht,22 o en la figura de Bathsheba en el paisaje de Scorel con Bathsheba de c.A-670 (S). Muchas más pinturas son ahora conocidas desde el período veneciano de Scorel que el Düsseldorf Tobias y el Ángel mencionado anteriormente, y difieren en composición del Cleopatra. El paisaje domina en estas obras, que generalmente se poblan con pequeñas figuras y se representan con vistas panorámicas a lo largo de las diagonales, y afloramientos de roca que perforan el horizonte alto. Tales construcciones de paisaje difieren totalmente de las colinas bajas y onduladas en el fondo de Cleopatra. Finalmente, Scorel no es conocido por haber pintado temas mitológicos o eventos de la historia antigua.Hasta la fecha, no ha habido apoyo para las atribuciones provisionales del Cleopatra a Jan Swart o Jan Stephan van Kalcar.23 Por otro lado, hay cavernas para un rechazo directo de una atribución a Scorel. El estilo y la técnica de Scorel estaban cambiando rápidamen../..