Artista: Jenny Sages
Fecha: 1993
Tamaño: 216 x 185 cm
Museo: National Portrait Gallery (Canberra, Australia)
Técnica: Aceite Sobre Lienzo
Emily Kame Kngwarreye (Kngwarrey) (c.1910–1996), artista de Anmatyerre, nació en Alhalkere, Utopia Station, en el Territorio del Norte. Después de que su tierra ancestral fuera apropiada para pastoreo de ganado, trabajó como mano de obra. A medida que creció se convirtió en líder en el negocio ceremonial de las mujeres, experimentado en la pintura corporal ceremonial. Desde 1977 colaboró en la producción de batik, una industria importante para el Anmatyerre después de recuperar el título de tierra. Primero pintó sobre lienzo en 1988. En el curso de su breve carrera produjo miles de lienzos que representan las flores, las raíces, el polvo y las lluvias de verano de su país, los colores translúcidos construidos con toques de pintura capas para crear una ilusión de profundidad y movimiento. En 1998 una exposición retrospectiva de la obra de Kngwarreye, Alhalkere – Pinturas de Utopia, viajó a tres galerías estatales y la Galería Nacional de Australia. Diez años más tarde Utopia: El genio de Emily Kame Kngwarrey, una exposición de 120 obras del artista, mostrada en Osaka y Tokio. Con esa exposición, Kngwarreye fue reconocido como uno de los artistas abstractos más grandes del siglo XX. Jenny Sages (b. 1933) vino a Australia como una niña de quince años, entrenada en arte en Nueva York y viajó durante algunos años antes de regresar a vivir en Sydney, donde trabajó como ilustradora comercial para revistas como Vogue. A la edad de cincuenta años se fue a Kimberley, y aspectos significativos de su vida hasta entonces simplemente cayó. Renunció a la ilustración comercial para convertirse en artista de tiempo completo, concentrándose en obras abstractas y paisajísticas. Durante más de veinte años salió anualmente a ‘caminar la tierra’ con mujeres compañeras. En una de sus primeras expediciones, se reunió con Emily Kngwarreye. Habiendo enganchado su camino a un avión con algunos curadores alemanes, tuvo que esperar cuatro días para que la mujer mayor apareciera con su mafia. Emily pensó que Jenny era tan vieja como ella; eran del mismo tamaño; y Sages recuerda que se sentaron y hablaron "como dos niños de ochenta y tres años sí". Sentado con Kngwarreye, Sages vierte sus impresiones sobre papel, anotando el dibujo después de dibujar con los comentarios de su niñera. De vuelta en su estudio de Sydney, desarrolló la enorme pintura de repuesto que se convirtió en un trabajo de fundación para la Galería de Retratos. Junto con él en la colección vinieron los dibujos que ella hizo bajo el ‘árbol de habla’, capturando las expresiones cambiantes en la cara de la mujer Anmatyerre, sus turnos entre posturas vivas e impasibles, y las cosas que ella dijo como ella abrazaba por primera vez, luego cansado del proceso.
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