Artista: Jheronimus Van Aken
Fecha: 1600
Tamaño: 62 x 80 cm
Técnica: Aceite En Panel
San Antonio se ve a media longitud en el primer plano izquierdo, hundido en oración. Se apoya en una roca con una manzana y un personal de madera acostado en ella. En su capa está la cruz Tau de los monjes Antonine. 15 Un río con un pequeño barco dirigido por una mujer separa el primer plano de la escena real de la tentación a la derecha de la composición. Allí una mujer desnuda se encuentra dentro de una casa, la parte superior de la cual toma la forma de la cabeza de una anciana, que es un bawd, según Bax.16 Encaramado sobre su cabeza es un dovecote, que significó un burdel en el siglo XVI. Además del dovecote, la mujer desnuda, que se ha hundido hasta las rodillas en el "cespito del vicio", y el cisne en la bandera también se refiere a esta casa de virtud fácil. En las edades medias, y más tarde, el cisne a menudo adornaba los letreros de las posadas.17 En la parte superior de un poste que sale de la casa es un objeto difícil de identificar (posiblemente un casco, o un sombrero redondo) al que se dirige un rebaño de aves. 18 Un monasterio está subiendo en llamas en el fondo a la izquierda de San Antonio, con demonios como pájaro volando alrededor en las nubes de humo. También hay un pez volador con un diablo en la espalda y un búho, ambos yendo hacia la casa. Este búho particular puede interpretarse como un símbolo de tentación y seducción.Hay tres variantes de esta escena de la Temptación de San Antonio. Además de una versión ligeramente más grande en el Prado de Madrid,19 que es muy similar a la del Rijksmuseum, hay otro sobre lienzo en el Escorial, 20 en el que el burdel es reemplazado por un crucifijo.En el pasado, estas tres versiones han sido consideradas generalmente como copias después de un trabajo perdido por Bosch.21 Bax y Unverfehrt, sin embargo, ya habían señalado que la estructura de la composición de las tres versiones es apenas típica de Bosch, y dudan si están basadas en un original por él. 22 Sobre la evidencia de la datación dendrocronológica del panel de Amsterdam se puede suponer que esta pintura de la manera de Bosch, que la falsa firma muestra debe haber sido comercializada como original, no fue pintada hasta la segunda mitad del siglo XVI.J. Bogers, 2010Literatura actualizada por J.P. Filedt Kok, 2016
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