Artista: Juan Gris
Fecha: 1921
Tamaño: 66 cm
Museo: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid, Spain)
Técnica: Aceite Sobre Lienzo
A partir de 1915, el año que Gris pintaría Vida y Paisaje. Lugar Ravignan, el tema de una vida tranquila antes de que una ventana tome gran importancia en su trabajo. Este tipo de composición le permitió ir más profundamente en el contraste entre la introspección Cubista, aplicada a la vida muerta, y la extroversión y felicidad mediterránea con la que se acercó al paisaje. En este sentido, como ha señalado el historiador Mark Rosenthal, la relación con Matisse en Collioure, en el otoño de 1914, fue de gran importancia, ya que Matisse había abordado el tema de la ventana abierta desde el comienzo de su carrera. Gris hizo uso de este tipo de composición para trabajar más profundamente en el tratamiento tridimensional del plano Cubista, algo que lo diferencia del Cubismo de Picasso o Braque. El artista madrileño incluye así contrastes de luz y sombra, desde el exterior, en la representación cubista de la vida muerta situada en primer plano de la composición. En esta obra, Gris abandona sus descubrimientos pictóricos de 1917 para lograr una separación más clara y expresiva del interior y el exterior. Esta separación de espacios, y también la relevancia del instrumento musical que caracteriza el interior, puede haber sido influenciada por Matisse. Hasta que este último pintó sus pinturas de 1917-1918, nunca antes en la historia del motivo de la ventana abierta había aparecido ante ella un instrumento musical, aunque algunas alegorías de los sentidos contenían ciertas indicaciones. Cabe señalar, sin embargo, que Gris había anticipado esta conjunción de temas mucho antes de 1921. Durante la primavera de 1906 ilustra un libro de poesía titulado Alma América, del poeta peruano José Santos Chocano. Una de las imágenes de este libro tan claramente predice la pintura de 1921 que conduce al pensamiento de que Matisse no hizo más que corroborar Gris
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