Paisaje Lunar – (Louise Nevelson) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Louise Nevelson

Tamaño: 240 x 198 cm

Museo: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)

Técnica: Escultura

La investigación plástica de Louise Nevelson proviene directamente de esa serie de escultores estadounidenses que habían trabajado en contacto directo con las principales figuras de la Escuela de Nueva York. Una de las técnicas más exploradas por ellos fue la de la asamblea, un legado cultural Dada-Surrealista, ejemplificado en la exposición El arte de la asamblea organizada por William Seitz en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. El ensamblaje fue entonces muy practicado por jóvenes artistas vanguardistas, tanto por razones económicas como estéticas, vinculados a la posibilidad de contacto directo con la realidad en un sentido menos estético y más vivido. No es muy difícil identificar los casos de exhibición que contienen objetos encontrados por las cajas personales de Joseph Cornell o Rauschenberg como precedentes directos para las esculturas de Nevelson (estaban juntos, además, en la exposición anual en el Museo Whitney en 1953), que combinaron el interés surrealista en el imaginario con una pasión por las antiguas civilizaciones precolombinas. Este interés fue suscitado por un viaje al Yucatán, donde descubrió estelas y tótems en los que se fusionaron diversos códices y escenas mixtos de la vida maya, y reforzado por su experiencia como asistente de Diego Ribera. Después de sus intentos iniciales en terracota, durante la década de 1950 Nevelson se dedicó casi exclusivamente al uso de la madera, creando esculturas monumentales montadas de cajas, que se hicieron cada vez más grandes, estructuradas en niveles y siempre monocromos: inicialmente en negro mate, luego en blanco y oro. La decisión de dar inmediatamente un carácter puramente monocromo a estas obras estaba dirigida a reducir las diferencias entre los diversos objetos que las componen, enfatizando la naturaleza eminentemente escultórica de esta investigación, en la que toda caracterización pictórica restante es aniquilada o reducida a sus mínimos términos.