Artista: Maria Do Carmo Da Costa Gross
Fecha: 1995
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Técnica: Escultura
UN PLAZO INTIMADO La artista brasileña Carmela Gross comenzó su carrera en los años noventa y sesenta, y su obra ha recorrido los últimos cuarenta años de arte brasileño con una presencia constante y llamativa en el contexto derivado de las vanguardias de los años cincuenta y saliendo en una nueva comprensión de la escala y naturaleza pública de la obra de arte. El trabajo en la Colecção da Caixa Geral de Depósitos se titula Ilha, y pertenece a una serie de obras que se ocupan de la delineación de espacios en las paredes o el suelo a través de un dibujo configurado como frontera física entre el exterior y el interior de un espacio definido como cerrado. Esta obra alude a dos ideas que atraviesan el enfoque poético de Carmela Gross: la limitación de un espacio –que ella lleva a cabo de manera literal, condicionando el movimiento del espectador – y la idea de Utopia – en su ambivalencia entre un espacio ideal e inexistente, como lo define Tomás More. En Carmela Gross este lugar utópico emerge en muchas formas a lo largo de su trabajo, con la palabra y el dibujo son los procesos que ella parece utilizar más para hacer esto. Dibujar es un dispositivo muy peculiar en la forma en que se utiliza en su trabajo, en el sentido de que a menudo se desmaterializa en la luz o se produce utilizando construcciones tridimensionales, la mayoría generalmente en la forma de instalaciones que ocupan el suelo, y por lo tanto trata directamente con la presencia corporal del espectador, su movimiento en el espacio, y por lo tanto su libertad. Esto es lo que sucedió en la instalación Em vão, presentada en la Oficina Oswald Andrade en 1999, en la que un laberinto de cintas negras colocado entre la colonia de un atrio condicionaba los movimientos de espectadores. Sin embargo, el trabajo que pertenece a la Colecção da Caixa Geral de Depósitos está conectado a la instalación Alagados (producido más tarde, en 2000), en la que la naturaleza tridimensional del dibujo se convirtió en una frontera, primero en la pared y luego en el suelo, que guía la mirada y lleva a cabo el paso entre el universo de la línea y el espacio. Uno puede comprender fácilmente cómo la relación entre el lugar (presente en el aspecto utópico), la marca subjetiva fuera del espacio a través del dibujo (que Gross ha desarrollado desde sus obras de los años setenta) y la definición de espacios públicos, que se modifican y transforman en una experiencia física diferente por parte del espectador, pertenece al mismo universo de relación entre el público y el privado, entre el espacio social y el lugar íntimo. Eso es lo que son las islas: lugares fronterizos, grandes monadas valladas que pueden ser igualmente metáforas para nuestra condición personal en cuanto a la Utopía de un lugar en el que la intimidad es la condición final. Delfim Sardo
Artista |
|
|---|---|
Descargar |
