Móvil (Estar contigo es como el nuevo pasado) – (Martin Boyce) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Martin Boyce

Fecha: 2002

Museo: British Council (London, United Kingdom)

Técnica: Escultura

Los fantasmas están siempre presentes en el trabajo de Martin Boyce, y Mobile (Being with you is like the new past) no es una excepción. A primera vista, lo que parece ser extrañamente inmóvil, formas oscuras cuelgan de un móvil, flotando en el aire como espíritus improbables, con una mezcla de gracia y torpeza. La estructura de la obra sugiere una representación más ominosa de los móviles de Alexander Calder, que inventó el móvil moderno en 1931. Suspendido en la escultura de Boyce, sin embargo, no son las formas claramente abstractas de las que Calder era cariñoso, sino partes de sillas diseñadas por el arquitecto y diseñador danés Arne Jacobsen. Las partes provienen de la cátedra 3107, diseñada en 1955, también conocida como la silla de la serie 7, tal vez el diseño para el que Jacobsen es más conocido. Como en gran parte de la obra de Boyce de este período, hay una fascinación con los iconos del diseño y la arquitectura modernistas, y con las continuas atmósferas e ideologías que podrían contenerse dentro de los objetos restantes. Así como Jacobsen, los diseñadores Charles y Ray Eames juegan un papel importante para Boyce en este momento. El ambiente fantasmal de esta serie de obras, a menudo agrupadas en ambientes atmosféricos, podría ser encapsulado por la frase "sueños no muertos", que se puede leer en las esculturas del artista de rejillas de ventilación. Fenómeno Limb (Sueños Undead) (2003) , una obra contemporánea, es una escultura basada en una escultura de Eames "Splint Sculpture" (1942), que reaparece en la obra de Boyce, alterado y parecido a un fantasma de dibujos animados. Lo que en cierta medida está en juego es la idea de la obsolescencia incorporada que se estaba volviendo común en la fabricación estadounidense a mediados del siglo XX, con una economía burgeoning apoyada por la voluntad de descartar objetos. Los sueños para el diseño modernista, particularmente vistos en California durante este período, se basaron en soluciones utópicas para una economía post-guerra: objetos utilizables que podrían cambiar la forma en que vivía la familia promedio. En última instancia, sin embargo, con el tiempo estas piezas de diseño ‘clásico’ se convirtieron en productos de lujo para los ricos y educados. En Mobile se ridiculizan los principios del diseño democrático y la ‘forma sigue la función’, ya que los asientos y respaldos de las sillas se estancan fuera del alcance, imposible de usar. La reorganización de Boyce de estos “icons” de diseño especula que el modernismo en sí mismo también contenía obsolescencia incorporada desde el principio. Acercándose a estos fantasmas de 50 años ahora, como ha comentado Will Bradley, revela el vínculo emocional del modernismo, no sólo en relación con las ideas, sino en la aceptación de que ciertas estrategias formales podrían representar útilmente esas ideas. Esa aceptación se ha ido. Pocas personas, ahora, serían engañadas para pensar que flores bonitas o incluso un diseño reflexivo podrían cerrar los agujeros de brecha en nuestras estructuras sociales y políticas. Y, aún. ¿Y si? ¿Qué esperanza utópica permanece en estas sillas, estos diseños, sin explotar? ¿Es otro futuro alternativo o presente discernible? El subtítulo del móvil de Boyce, Estar contigo es como el nuevo pasado, insinúa la relación peculiar del trabajo con el tiempo. ‘Estar con’ alguien connota el presente, o al menos la actualidad, pero la invocación de un pasado que es ‘nuevo’ afloja su temporalidad. Boyce ha hablado de su trabajo con las esculturas de Eames como la creación de versiones ‘descargadas’ del original – objetos que podrían haber terminado en el presente a través de una ruta paralela. Si estos objetos vienen de un tiempo mejor o peor es difícil de decir. Sin embargo, como lo hizo Boyce, están cargados de diferentes potenciales fluctuantes. Suben, sobre el suelo, en una especie de limbo, una zona de espera espectral para otros futuros imaginados.(C) Laura McLean-Ferris 2009 Passports British Council Collection, British Council, London 20091. Primero se muestra en RomaRomaRoma, Roma en ‘Undead Dreams’ (2003)2. Will Bradley, ‘California fantasmas y flores’, en Martin Boyce: Undead Dreams (Londres: Keonig, 2003), 12