Retrato de Caecilia van Beresteyn (1589-1661), Michiel Jansz van Mierevelt, 1640 – (Michiel Jansz Van Mierevelt) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Michiel Jansz Van Mierevelt

Fecha: 1640

Tamaño: 71 x 60 cm

Técnica: Aceite En Panel

Caecilia van Beresteyn nació en Delft el 8 de febrero de 1589, la hija de Paulus Cornelisz van Beresteyn y Volckera Claesdr Knobbert. En 1614, se casó con el viudo Cornelis Cornelisz Briell, que sirvió numerosas funciones cívicas en Delft, incluyendo el de burgomaster. Briell murió en 1625, y Caecilia se casó con Pieter de Witte (1588-1653), miembro de una familia regente Zierikzee bien establecida, dos años después. La pareja vivía en Zierikzee, donde Pieter de Witte era burgomaster, entre otras cosas. 3Mención de la identidad del tamiz en el presente retrato como Caecilia van Beresteyn se puede rastrear sólo a principios del siglo XIX, cuando se hizo un plan de tierra de la biblioteca en Kasteel Popkensburg donde el retrato colgó.4 El número 26 pintado en el reverso de la pintura corresponde a este plano de tierra, y la inscripción con la información biográfica del sitter que la acompaña probablemente data de este período.5 Los dueños de Kasteel Popkensburg, la familia De Witte van Citters, eran descendientes de Caecilia van Beresteyn, y la edad de 51 años registrada en la pintura corresponde a la de Caecilia en 1640. Aunque 25 años más, el sitter se asemeja al de la 1615 Retrato de Caecilia van Beresteyn de Van Mierevelt, que tiene como colgante un retrato de su primer marido, Cornelis Cornelisz Briell.6 Desafortunadamente, el 19 de abril de 1660 inventario de la finca de Caecilia van Beresteyn no lista ninguna pintura. 7Van Mierevelt también retrató a los padres de Caecilia van Beresteyn (SK-A-908 y SK-A-909) y, en 1635, a su hermana, Margaretha (1583-1639).8 El parecido familiar entre el retrato actual y el de Margaretha van Beresteyn es asombroso. La composición de estos dos retratos es idéntica, los sitters que se muestran sentados a media longitud y convertidos en perfil de tres cuartos a la derecha del espectador. Esta orientación es habitual para los pares de retratos y plantea la cuestión de si la pintura actual tenía un colgante en forma de un retrato del segundo marido de Caecilia van Beresteyn, Pieter de Witte. Aunque no se conoce esta pintura hoy, se puede suponer en cualquier caso que el Retrato de Margaretha van Beresteyn no tenía un colgante, ya que era viuda en el momento de su ejecución.La cara y el tapón en este retrato hacen difícil juzgar si es un original de Van Mierevelt o una copia de estudio. Una indicación de que es, de hecho, un original es el hecho de que no se conocen otras versiones o copias del presente retrato. La entrega del vestido de la niñera, además, es de alta calidad.Jonathan Bikker, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 188.