Caryatid – (Modigliani) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Modigliani

Fecha: 1915

Tamaño: 64 x 49 cm

Museo: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Técnica: Dibujo

El encuentro de Amedeo Modigliani en París en 1909 con el escultor rumano Constantin Brancusi inspiró al pintor a volver a lo que consideraba su verdadera vocación – escultura. La independencia artística de Brancusi y sus formas radicalmente simplificadas, evocativas del arte tribal, dieron una profunda impresión a Modigliani. Inicialmente él tallaba una serie de más de veinte cabezas de piedra arenisca, luego se embarcó en un estudio de la figura femenina en una empresa ambiciosa que llamó “colonnes de tendresse” (columnas de ternura). El proyecto fue concebido como un grupo de caryatidas – representaciones estilizadas de mujeres que funcionaban como columnas o pilastras en un entorno arquitectónico. Estas esculturas fueron planeadas para un templo secular dedicado a la belleza de la humanidad. Desde 1909 hasta 1914–15 Modigliani exploró sus ideas para el proyecto en una serie de unos cincuenta dibujos. Estos dibujos ilustran el refinamiento progresivo de Modigliani de su concepción de la forma ideal a través de un análisis de la figura femenina en un número restringido de poses. Los dibujos caryatidos incluyen ejemplos de figuras altamente decorativas que recuerdan al arte egipcio, así como aquellos con formas muy simplificadas, como se ve en esta hoja. La influencia del arte africano, que tuvo un efecto tan profundo en el arte de muchos de los contemporáneos de Modigliani, es evidente en las posturas de las figuras y sus rostros de máscara. La búsqueda de Modigliani de una forma ideal, digna de un templo dedicado a la belleza ideal, dependía de su aguda observación de los cuerpos vivos. La sensualidad de las formas desenmascaradas y abstraídas de la figura se transmite por detalles tales como el volumen del muslo y los brazos superiores púrpura. Las distintas marcas que rodean el contorno de la figura caryatida son evocadoras del movimiento del escultor. En abril de 1913 Modigliani escribió a su amigo y único patrono en ese momento, Paul Alexandre: "La carga está en camino ... Haré todo en mármol. El artista estaba embarcando en un viaje a Carrara, la mejor cantera de mármol en Italia, donde esperaba finalmente realizar su ambición de larga data de esculpir sus caryatoides. Las grandes ambiciones de Modigliani nunca se realizaron, y abandonó el proyecto debido a su frágil salud después de completar sólo una escultura caryatide (ahora en el Museo de Arte Moderno, Nueva York). El artista volvió a pintar retratos, por lo que se le conoce principalmente. Texto de Maria Zagala de Impresos y Dibujos en la Colección Internacional de la Galería Nacional de Victoria, Galería Nacional de Victoria, Melbourne, 2003, p. 105.