Artista: Moses Van Uyttenbroeck
Fecha: 1635
Tamaño: 58 x 51 cm
Técnica: Aceite En Panel
El tema de esta pintura ha sido identificado con más frecuencia en la literatura como Pan y Syrinx de las Metamorfosis de Ovid (I:686-715). En la historia de Ovid, Mercurio relaciona cómo Pan maltook el chaste naiad Syrinx para la diosa Diana y la persiguió al arroyo de Ladon. Allí le rogó a las ninfas de agua que la transformaran en cañas altas de pantano. En representaciones del siglo XVII de este tema, como un trabajo colaborativo de Rubens y Jan Brueghel el Viejo,4 Pan se muestra en la búsqueda caliente de Syrinx, que acaba de llegar al río Ladon. Una pintura diferente de Wtenbrouck incluye una personificación del río, con Syrinx en el proceso de cambio en las cañas.5 Es poco probable que la pintura de Rijksmuseum represente el mismo tema, ya que la figura femenina no se muestra huyendo del sátira, sino que reclina en una orilla del río que lo enfrenta. Además, en el fondo, otro satyr se ve jugando las tuberías Pan de moda de las cañas que Syrinx se había convertido en.La sugerencia de Weisner de que el tema sea tomado de la Ley 2, Escena 6 del Pastor Fido de Guarini, que involucra a la ninfa Corysca y un sátiro, es igualmente improbable. 6 Este tema fue tratado muy raramente en el siglo XVII, y sólo una vez en el arte norte, en un grabado por Bartholomeus Breenbergh.7 Mientras que el satyr persigue a Corysca en la obra de Guarini, Breenbergh y otros8 prefirieron representar el cabello de Corysca (en realidad una peluca) una vez que la había atrapado. La pintura de Rijksmuseum parece mostrar simplemente un satyr sorprendente una ninfa en su baño, y como tal está relacionado con un grabado por Wtenbrouck de una Mujer Sorprendida en su Baño por un Pastor (fig. a).Weisner colocó el cuadro actual entre lo que él llamó los paisajes de Wtenbrouck 'arcadian Dutch' de los 1630.9 Las características de las obras de este periodo incluyen el formato vertical de la pintura y la iluminación del foco de las figuras. Las propias figuras ya no poseen la robustez de Lastmania presente en la producción de Wtenbrouck de mediados a finales de 1620, pero son más pequeñas en escala y menos definidas. El nuevo estilo figural de Wtenbrouck ha estado relacionado por algunos eruditos con la influencia de Cornelis van Poelenburch. 10 También característica de los paisajes de Wtenbrouck en este período, pero ya presentes en algunas de sus obras de los años 1620, son la enorme y gruñón de árboles a la izquierda de la composición de Rijksmuseum y las ramas retorcidas y muertas del árbol en el centro. Como ha señalado Chong, Van Coninxloo y sus seguidores habrían sido ejemplos importantes para Wtenbrouck a este respecto. 11 Otra característica de la pintura actual, y de los paisajes “arcadianos holandeses” del artista en su conjunto, es la tonalidad muda y brillante, que difiere dramáticamente de su uso de colores primarios en los años 1620.Jonathan Bikker, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 350.
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