Raja Balwant Singh de Jasrota Ver una pintura presentada por el artista, probablemente Nainsukh – (Nainsukh) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Nainsukh

Fecha: 1745

Tamaño: 21 x 30 cm

Técnica: Acuarela

En la pintura india, es raro que los artistas se muestren en sus obras. Cuando lo hacen, es generalmente como un detalle marginal discreto, en el borde de una escena de audiencia por ejemplo. Pero aquí, Nainsukh se retrató prominentemente, inclinado hacia adelante en la deferencia, esperando la reacción de su patrón Balwant Singh a la imagen de Krishna que está estudiando atentamente. Esta composición inusual revela la estrecha relación que existía entre el príncipe y el artista que se extendió más de veinticinco años, incluyendo un período de exilio con su patrón en Guler. Ningún detalle escapa a Nainsukh, ya sea la hookah (pipa de tabaco) envuelta en tela o la renderización del exuberante follaje visible más allá del pórtico. Sobre el artista NainsukhActive ca. 1735–78, primero en Guler, luego en Jasrota para Mian Zorawar Singh y su hijo Balwant Singh; hijo de Pandit Seu, hermano de Manaku, padre de Kama, Gaudhu, Nikka y Ranjha Nainsukh, el hermano menor de Manaku, es una de las figuras más excepcionales en la pintura de Pahari. Como su hermano, fue escolarizado en el lenguaje estilístico desarrollado por su padre, Pandit Seu. Pero mientras Manaku basó su carrera en la corte de Guler en los principios fundamentales de su padre, Nainsukh tomó otro camino, uno que es evidente tanto en su elección de temas de la imagen como en su estilo inconfundible. Aunque su trabajo temprano no está suficientemente documentado, hay indicios de que Nainsukh estaba familiarizado con las imágenes de los pintores Mughal y tomado de ellas en cuestiones de composición y estilo. La mejor fase documentada de la carrera de Nainsukh comienza con su salida del taller familiar para Jasrota, donde alrededor de 1740, comenzó a pintar para un gobernante por el nombre de Mian Zorawar Singh y su hijo Balwant Singh. Nansukh representó a Balwant Singh en innumerables pinturas que atestiguan la increíble sensibilidad del pintor para captar situaciones y estados de ánimo específicos. Su relación con Balwant Singh debe haber sido cercana, y la gama de imágenes producidas en este período es amplia, capturando la minutia de la vida cotidiana del gobernante — el príncipe teniendo su barba recortada, mirando por la ventana de su palacio, relajándose frente a la chimenea, o escribiendo una carta. Incluso dada la cercanía de la relación, es extraordinario que en al menos dos imágenes que representan escenas de la vida del príncipe, Nainsukh aparece en una posición relativamente prominente; una de esas obras muestra Balwant Singh viendo una pintura. Se puede imaginar fácilmente que el pintor sombra a su patrón y utilizando su regalo preciso para la observación para registrar cada detalle de lo que vio, por muy poco importante. Un ejemplo sobresaliente de esto es su representación de un santuario memorial temporal en el que cuelga un amuleto que BalwantSingh es frecuentemente visto usando, sugiriendo que la urna contiene las cenizas del patrón de Nainsukh. El don de Nainsukh para una observación precisa y su interés en imágenes realistas indican que perseguía una visión artística totalmente diferente a la de su hermano Manaku, que trabajaba dentro de parámetros más tradicionales. Las obras de los hijos de Manaku y Nainsukh parecen estar más sustancialmente endeudadas al enfoque pintoresco de Nainsukh que al de Manaku.