Natalia no es sexo n n Imagen de instalación – (Natalia Revilla) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Natalia Revilla

Tamaño: 60 x 60 cm

Museo: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)

Técnica: Fotografía

Una instalación fotográfica que difumina el límite entre escritura e imagen. Cada carta del título es un trabajo enmarcado por separado hecho de unas pocas o una docena de imágenes que muestran las relaciones íntimas de Natalia y Andrzej Lachowicz, una de las parejas más tempestuosas de artistas conceptuales polacos. De acuerdo con el título alemán: Natalia ist sex, las fotos eróticas atrevidas (cerca-ups de genitales y cuerpos en fervor erótico, inspirado en la estética pornográfica) registran lo que representan. Considerado en contra de la expansión del idioma inglés en las artes en la década de 1970, el uso del alemán puede ser visto como un intento de enfatizar la tradición local (los artistas viven en Wrocław). [A. Markowska] Una instalación fotográfica que difumina el límite entre escritura e imagen. Cada carta del título es un trabajo enmarcado por separado hecho de unas pocas o una docena de imágenes que muestran las relaciones íntimas de Natalia y Andrzej Lachowicz, una de las parejas más tempestuosas de artistas conceptuales polacos. De acuerdo con el título alemán: Natalia ist sex, las fotos eróticas atrevidas (cerca-ups de genitales y cuerpos en fervor erótico, inspirado en la estética pornográfica) registran lo que representan. Considerado en contra de la expansión del idioma inglés en las artes en la década de 1970, el uso del alemán puede ser visto como un intento de enfatizar la tradición local (los artistas viven en Wrocław). En contraste con muchas otras fotografías eróticas de la artista en las que utilizó modelos femeninos desnudos, las fotos en Natalia ist sex registran la actuación de la artista y su pareja. El equilibrio pionero entre el desnudo (el llamado “arte alto”) y la pornografía y el espectáculo de orina (algo obsceno y bajo); el giro decisivo a los llamados nuevos medios (abandono de pintura); y el acto de hacer el arte conceptual intelectual y frío corpóreo aseguraron un lugar importante en la historia del arte polaco para el artista. Paweł Leszkowicz afirmó que desenmascaró “la naturaleza decorativa y patriarcal del erotismo en las llamadas actividades de los medios fotográficos”, revelando su hipocresía. Asimismo, Łukasz Ronduda destacó el carácter sensual de su conceptualismo, y también señaló que en Permafo (1970-1981), la galería dirigida por la pareja, introdujo la regla de combinar la exposición de obras de artistas con la presentación de su imagen fotográfica. La fotografía de Natalia LL no sólo graba y muestra, sino –a través de su uso permanente – penetra la vida. La interpretación feminista de Małgorzata Jankowska conecta a Natalia ist sex con la obra posterior de la artista, Transfiguration of Odin I (2009), donde presentó a su ex marido y amante como un dios omnipotente, pero viejo desnudo, con signos marcados de vejez y cansancio. En esta configuración, fue Natalia LL quien retuvo, o incluso tomó el poder de su pareja, y quien gobernó, consciente de su energía erótica y del paso del tiempo, que ella logra parar por su arte. [A. Markowska]