Estrecho de cocina, Nueva Zelanda – (Nicholas Chevalier) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Nicholas Chevalier

Fecha: 1884

Museo: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Nicholas Chevalier es una figura bastante glamorosa en la pintura neozelandesa del siglo XIX. Nacido en San Petersburgo de un padre suizo y madre rusa, había viajado ampliamente en Europa y estudió en la Academia de Munich y en la Real Academia de Londres, antes de llegar a Dunedin en su primera visita desde Melbourne con su esposa Caroline en 1865. En comisión de los Consejos Provinciales de Otago y Canterbury, hizo un gran número de bocetos y acuarelas de la Isla Sur. Después de cuatro meses regresó a su base australiana, pero volvió a visitar Nueva Zelanda en noviembre de 1868 como parte del séquito del Duque de Edimburgo en HMSGalatea. Durante este viaje viajó por la isla norte y por la costa oeste hasta Wanganui. The two watercolours Near Paekakariki, Cook Strait and Kapiti that are directly associated with the large oil paint Cook Strait, New Zealand were likely to have been executed on this journey. Fue una práctica típica de artistas paisajistas del siglo XIX utilizar los bocetos y acuarelas hechos en el sitio como base para una pintura al óleo o un gran acuarela en el estudio.Estrecho de cocina, Nueva Zelandafue preparado y pintado de esta manera. Una comparación de las imágenes revela los diferentes objetivos de Chevalier en los medios respectivos. Mientras que los acuarelas son los registros más fácticos y topográficos de una primera impresión, la pintura al óleo ha sido significativamente alterada. The three Maori waka inCerca de Paekakariki,Estrecho de cocinase reproducen en la pintura al óleo, aunque han sido transferidos de la playa de Paekakariki a uno más arriba de la costa para alinearlos geográficamente con la vista de la isla de Kapiti. Del mismo modo, el patrón de las ondas enKapitiha sido repetido en la pintura de aceite. InCerca de Paekakariki, CookEstrenar las figuras dedicadas a una actividad típica de recolección de alimentos añade un elemento pintoresco a la escena, mientras que la figura con el caballo en Kapiti sirve para enfatizar la amplitud y profundidad del paisaje marino. En cada uno de los acuarelas el tamaño de las figuras en relación con su entorno sugiere la grandeza de la naturaleza y por lo tanto un elemento de lo sublime. En la pintura al óleo Chevalier ha permitido que el tamaño de la tela y las nubes inferiores transmitan este aspecto de la tradición del paisaje romántico, y sólo ha dejado el waka para sugerir un elemento humano. En sus dibujos de lápiz y bocetos de acuarela, Chevalier mostró que podía centrarse en aspectos fácticos y describir detalles topográficos de un paisaje o asentamiento particular. Señaló detalles relevantes como fechas y tiempos, nombres de lugares y tipos de flora. Aunque se utiliza como notas visuales hacia la pintura al óleo, ambosCerca de Paekakariki, Estrecho de cocina yKapitison obras terminadas en su propio derecho. Junto con los acuarelas finamente ejecutados y de colores exquisitos Chevalier pintados de las visitas del Duque de Edimburgo a Japón, China e India en su viaje de regreso a Inglaterra, probablemente fueron incluidos en una exposición de 1872. Como señaló el conocido periodista y comentarista de arte James Dafforne, ‘[T] los resultados de estos extensos viajes formaron la colección grande y singularmente interesante de bocetos y dibujos que Chevalier exhibió en el Crystal Palace, Sydenham en modales y costumbres de la