Retrato de Maerten Rey (1595/96-1632), Nicolaes Eliasz Pickenoy, 1627 – (Nicolaes Eliaszoon Pickenoy) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Nicolaes Eliaszoon Pickenoy

Fecha: 1627

Tamaño: 98 x 73 cm

Técnica: Aceite En Panel

La atribución de este par de colgante a Pickenoy es muy persuasiva. Una característica de su estilo es el modelado relativamente suave. Ambos retratos están fechados 1627, cuando según las inscripciones Maerten Reijnertsz Rey (1595/96-1632) (se presenta aquí) tenía 32 años y su esposa (véase SK-A-699), Maria Joachimsdr Swartenhont (1598-1631), 27.Maerten Rey y María Swartenhont se casaron en 1617 y tuvieron tres hijas.4 Rey era un comerciante de vinos y administrador del Salón de los Cruzados. Se le muestra medio tercio se volvió a la derecha, y en su mano derecha está sosteniendo un tirón de vino blanco. Muy algunos retratos de principios del siglo XVII muestran a los hombres con una copa en la mano, como el retrato de Cornelis Ketel del viticultor Vincent Jacobsen.5 Ketel y Pickenoy no pintaban un bebedor alegre o una alegoría de Taste, sino un retrato de un hombre con un atributo de su oficio.Lo que es notable es la forma ovalada de los dos retratos. En la parte posterior de uno de los paneles hay rastros que apuntan al uso de un par de brújulas, que el panelista pudo haber visto un oval adecuado. Sin embargo, no es posible decir con certeza si la forma es original.Los retratos ovalados de tamaño natural fueron excepcionales en los Países Bajos en los años 1620, y hay muy pocos de ellos incluso en la obra de Pickenoy.6 Fue sólo en los años 1630 que el tipo se hizo popular, principalmente en Amsterdam, donde Rembrandt lo usó varias veces. 7Parece que Pickenoy hizo que la pose encajara en la forma ovalada. Las cabezas de las figuras están situadas arriba en la imagen, y gran parte de los cuerpos son visibles. Pickenoy fue muy exitoso en impartir la animación a sus niñeras. En el retrato del hombre que se debe en gran medida a la copa de vino que se mantiene cerca del borde de la imagen. El guante que la mujer sostiene en su retrato está realmente cortado por el borde.Las pinturas permanecieron con la familia durante mucho tiempo antes de ser legados al Rijksmuseum a finales del siglo XIX. 8Everhard Korthals Altes, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 233.