Mujer joven con Lily – (Odake Kunikazu) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Odake Kunikazu

Fecha: 1910

Tamaño: 121 x 39 cm

Técnica: Seda

Una joven ha pausado momentáneamente durante o acaba de regresar de un paseo, usando un kimono blanco pálido sin decoración con un obi audazmente patrón. Su cabello está olido en uno de los diversos tipos de estilos sokuhatsu, inspirados en los peinados de mujeres occidentales (como los de las llamadas “Chicas Gibson”), que se popularizaron a mediados de los años 1880 y 1890, y que se asociaron con la “nueva mujer” liberada de Japón a principios del siglo XX. Las señales de paraguas de estilo occidental abierto que había estado en una ducha de primavera. Los lirios blancos se asocian a menudo con pureza y castidad en la tradición japonesa, tal vez el artista está construyendo una imagen ideal de una joven mujer del día. El mayor de tres hermanos, Odake Etsudō nació en la prefectura de Niigata. Él y sus dos hermanos, Chikuha y Kokkan, todos persiguieron carreras como pintores, y lograron una buena cantidad de fama en su día. Para recibir formación en pintura, Etsudō fue a Tokio para estudiar con Utagawa Kunimasa de la escuela Ukiyo-e y Kobori Tomone, un pintor Yamato-e que se especializó en figuras históricas. Más tarde creó un estilo híbrido, como se representa aquí, combinando los estilos de Ukiyo-e y las escuelas tradicionales de Tosa. Después de trasladarse a Osaka, se convirtió en miembro de la Asociación de Arte de Osaka (Osaka Bijutsu Kai) y otras organizaciones de arte y fue bien recibido en exposiciones públicas. Luego regresó a Tokio para aprender el estilo Shinga (Nueva Pintura) defendido por el Japón Art Institute (Nihon Bijutsuin). Se convirtió en miembro del Grupo de Pintura Sudeste (Tatsumi Gakai), un grupo de artistas situado en Fukagawa en el sureste de Tokio. Él y sus hermanos se presentaron regularmente en exposiciones Bunten y Teiten y estuvieron activos en diversos círculos de arte, organizaciones y competiciones a principios de 1910, alrededor del tiempo que se hizo esta pintura, pero ninguno fue aceptado para el séptimo Teiten en 1913. En protesta los hermanos organizaron el Rakusen-ten (Exhibición de Obras Rechazadas) y se unieron a otros artistas que fueron igualmente críticos con los criterios de selección de Teiten y su excesiva popularización y comercialización tanto en Tokio como en Kansai.