El Transept del Mariakerk en Utrecht, visto desde el noreste, Pieter Jansz Saenredam, 1637 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Pieter Jansz Saenredam

Fecha: 1637

Tamaño: 59 x 45 cm

Técnica: Aceite En Panel

Saenredam estuvo en Utrecht de junio a octubre de 1636, donde hizo una serie de dibujos de siete iglesias: el Mariakerk, el Buurkerk, el St Jacobskerk, el St Pieterskerk, la catedral, el San Janskerk, y finalmente el St Catharinakerk.3 Todavía estaba usando esos bocetos en los años 1660. Las primeras pinturas de las iglesias Utrecht son la obra presente y una del mismo año en Kassel,4 ambos interiores del Mariakerk. Saenredam hizo no menos de doce pinturas de esta iglesia, de las cuales el Rijksmuseum tiene tres. 5La composición se basa en un estudio preliminar sobre el documento de fecha 22 de julio de 1636 que se encuentra ahora en Berlín (fig. a),6 aunque también contiene algunos detalles de un dibujo en Rotterdam, de fecha 7 de julio de 1636 (fig. b).7 Se sabe que ningún dibujo de construcción ha sobrevivido. El interior, que sigue fielmente el dibujo en su estrecha atención a la estufa y las manchas de humedad en las bóvedas y las paredes, es considerablemente más austero en la pintura que en el estudio preliminar. Las omisiones más notables son la pantalla del coro de 1543, diseñada por Jan van Scorel, y la tapicería de imitación en el muelle central y en el arco del pasillo sur (cf. SK-A-851). También se ha eliminado el hacha y la inscripción en el muelle derecho. Además, la pantalla traída de madera en la pared sur del transept se ha reducido a una pared lateral y una puerta abierta. 8El examen técnico ha revelado que sólo fue en una etapa tardía que Saenredam decidió eliminar la mayoría de estos detalles.9 La pantalla del coro todavía está presente en el subdrawing en el panel, y la pantalla draught se articula en su totalidad. Parte de la pantalla del coro se pintó en realidad, al igual que los tapices de imitación, que ya habían sido ejecutados en hoja de oro y rojo antes de que el artista los cubriera. 10 Cabe destacar que el mismo proceso de eliminación se aplicó al interior mencionado de la misma iglesia de Kassel, que data del mismo año. 11 Ruurs sugirió que las pinturas estaban hechas para el mercado abierto y que las tapices podían haber sido sobrepapeladas a petición de un comprador protestante. 12No siempre está claro si la plantilla en los interiores de la iglesia de Saenredam es autógrafo, y aquí hay incluso alguna duda sobre las figuras en el fondo. Aquellos en primer plano fueron claramente añadidos por otra mano. 13 Ger Luijten los reconoció como invenciones del francés Jacques Callot, etc. 14 De hecho, algunas de estas cifras demuestran ser préstamos literales o sólo ligeramente modificados de serie de trajes y mendigos por Callot. 15La observación de Swillens de que, como la siguiente pintura, esta vino de la casa de Constantijn Huygens, secretario privado de Stadholder Frederik Hendrik,16 ha sido repetida por otros autores. 17 Sin embargo, Helmus ha demostrado convincentemente que esta hipótesis no está respaldada por los hechos. 18 Esa supuesta procedencia se debió probablemente a confusión con la pintura La Nave y el Coro del Mariakerk en Utrecht, Visto desde Occidente (29 de enero de 1641) (SK-A-851).Gerdien Wuestman, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 259.