Artista: Praneet Soi
Museo: Singapore Art Museum (Singapore, Singapore)
Técnica: Acrílico
Cachemira, una vez una tierra de belleza multitudinaria, es ahora un valle asolado por el conflicto, la muerte y la destrucción. Se considera “el negocio inacabado del fin del Imperio” y sigue siendo una de las disputas no resueltas más antiguas del mundo de hoy. Testigo del Paraíso 2016 (el título extraído del libro fotográfico de Sanjay Kak del mismo nombre) es un proyecto curatorial que presenta reflexiones mediadas de un paisaje que fue una vez y ahora es Cachemira, a través de la obra de dos artistas, un antropólogo y cineasta: respectivamente, Nilima Sheikh, Praneet Soi, Abeer Gupta y Sanjay Kak. Las pinturas de Sheikh son imágenes tejidas personalmente que se basan en relatos, textos, lore y las tradiciones artesanales de la región. Por ejemplo, Otro Crónica de Pérdidas y Sombras, Stains son informados por los poemas del poeta Kashmiri Aga Shahid Ali, mientras que el uso amplio de la plantilla de Sheikh alude a la celosía típica de la arquitectura vernácula de Cachemira. Sus pinturas son una meditación multifacética sobre la naturaleza de la belleza destruida, la necesidad de la memoria, y las formas y la adecuación de la memorialización. En Srinagar II, Soi explora la pluralidad de influencias en Cachemira y la naturaleza migratoria de formas e imágenes a través de los azulejos papier-mâché. La presentación de los santuarios Sufi y otras imágenes son un diario visual continuo de Srinagar que Soi actualiza constantemente. Los dibujos de la pared incluyen extractos del Instrumento de Adhesión (cediendo Jammu y Cachemira al Dominio de la India en 1947) y un diagrama que se refiere a la anamorfosis (una técnica que hace que una imagen aparezca distorsionada a menos que se vea desde un lugar particular) del Codex Atlanticus de Leonardo da Vinci, que sirve como metáfora para su cuerpo de trabajo mostrado aquí. Gupta explora la cultura material de Cachemira a través de la pheran – una prenda que es utilizada ampliamente por hombres, mujeres y niños de toda clase y religión en esta región. Ve al pheran como símbolo de la identidad de Cachemira que ha sido testigo de los cambios políticos, sociales, culturales y estéticos que han tenido lugar en la zona. Fotografías de archivo de la colección de Mahatta & Co. Srinagar muestran el pheran en el contexto de la vida cotidiana en Cachemira. Kak cura 30 fotografías de cinco fotoperiodistas – Meraj ud-Din, Javeed Shah, Altaf Qadri, Showkat Hussain Nanda y Syed Shahriyar Hussainy – para excavar la fotografía como una práctica artística clave que ha surgido de 25 años de conflicto endémico en el valle de Cachemira. El proyecto Testigos del Paraíso se centra en fotógrafos que desplazan tradiciones fotográficas antiguas, que primero fueron despachadas por el colonialismo y el turismo posterior. Los tropes establecidos alrededor de Cachemira –de un hermoso paisaje sane a la gente; de un paraíso inocente; o en el mejor de los casos, de un paraíso lleno de violencia mental– son conclusivamente revertidos por esta obra.
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