Artista: Quinten Massys
Fecha: 1530
Tamaño: 75 x 63 cm
Técnica: Aceite En Panel
La Virgen está sentada en un trono pseudo-clásico a la derecha de una ventana con vistas a un paisaje. El Niño Cristo está en la punta de su brazo izquierdo, besándola en los labios, y en su mano derecha tiene dos cerezas, el fruto del paraíso que Cristo trajo a la humanidad. Mentir en primer plano es una manzana, símbolo de la caída del hombre, y un montón de uvas, que se refieren al vino de la Eucaristía y así a la sangre del Redentor.7 Las cortinas cuelgan a cada lado del trono, el de la derecha creando la ilusión de que pertenece al mundo del espectador.Esta pintura está estrechamente relacionada con la Virgen perdida por Quinten Massijs que estaba en la colección Cornelis van der Geest a principios del siglo XVII, y fue representada como tal en 1628 por Willem van Haecht (fig. a). Esa pintura conmemoró la visita que Archduke Albrecht (1559-1621) e Isabella (1566-1633) hizo a la colección de Van der Geest en 1615, cuando querían comprar la Virgen de Massijs para la colección real. 8Hay varias versiones de La Virgen que están asociadas con Massijs y su taller. El de la colección E.W. Edwards en Cincinnati se acerca más a la pintura perdida propiedad de Van der Geest (fig. b). Otras siete versiones difieren sólo en detalles menores y la expresión de la Virgen del trabajo perdido.9 La pintura Rijksmuseum es de mejor calidad que estas versiones, y también difiere significativamente del trabajo grabado por Van Haecht. La discrepancia principal es el trono más ordenado. La Virgen también lleva una bata azul, no una bata, y la manzana y las uvas han cambiado de posición. La Virgen en una colección privada en los Estados Unidos (fig. c) corresponde al de Rijksmuseum en cuanto a composición y paleta. Es concebible que Quinten Massijs hiciera dos variantes diferentes de la Virgen para los patronos separados, ambos copiados en su taller. El del Rijksmuseum es una buena versión, y por lo tanto podría ser autógrafo, pero ya que es sólo una de las varias versiones que también podría haber sido ejecutado por asistentes de taller.La composición con el Niño de Cristo abrazando a la Virgen y besándola en los labios se deriva de iconos bizantinos, donde el tipo es conocido como Elousa (entendimiento). Esta postura emocional se había introducido en el arte occidental en el siglo XII. La principal fuente de Quinten Massijs para este gesto íntimo fue Dieric Bouts, quien pintó muchas variantes diferentes del tema. 10 Sin embargo, los elementos italianos que dan a la Virgen de Massijs una mirada totalmente diferente de las obras de Bouts vinieron de Joos van Cleve, porque al final de su carrera fue influenciado por los Madonnas basado en modelos italianos por su colega menor de Amberes. Van Cleve, a su vez, fue endeudado a Leonardo da Vinci por su Virgen e Niño en Aachen.11 Massijs luego incorporó la ventana en la esquina, el trono decorado con malla, y la presentación humana de las figuras santas en su Virgen. 12La pintura Rijksmuseum tiene similitudes con la firma Rattier Madonna de 1529, especialmente en su paisaje atmosférico y la cara de la Virgen. 13 Por lo tanto, es probablemente un producto tardío del taller de Massijs. Con su trono ornamentado decorado con motivos renacentistas, su paleta y modelado, también está cerca de La Virgen entronizada en Berlín, fechada alrededor de 1523-24.14 La fecha tardía, c. 1525-30, es confirmada por la dendrocronología, que da la fecha más probable como alrededor de 1527.Esta Virgen y Niño ya estaba en la colección del Stadholder Frisian en el siglo 17, para un inventario de 1681 de la corte en Leeuwarden enumera una ‘Nuestra Señora con el Niño pintada por Quinten Massijs, con doble marco’.15 Paleis Het Loo pasó por descendencia al estadista holandés, y en 1798 fue transferida de Paleis a Huis ten Bosch. 16 El catálogo de 1801 del Nationale Konst-Gallerij lo enumera como obra de J. de Mabuze,17 y luego se atribuyó a ‘Mazzuoli, llamado il Parmigianino’ en el catálogo de 1809 del Museo Koninklijk. 18 Sólo a partir de 1880 se le ha considerado como un trabajo de Quinten Massijs. 19(Vanessa Hoogland)
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