Artista: Rachel Whiteread
Fecha: 1990
Tamaño: 146 x 406 cm
Museo: British Council (London, United Kingdom)
Técnica: Escultura
En False Door Rachel Whiteread tiende a los ignorados: ‘Yo quería dar ciertos espacios una autoridad que nunca habían tenido.’ Una puerta de trabajo, extraída de sus paredes de apoyo, está hecha para levantarse por sí misma. False Door es libre, manda nuestra simpatía. La parte trasera, una fachada calva en seis bloques, podría pasar por un Carl Andre. Por el contrario, el otro lado de un pie de yeso es una impresión negativa de la puerta, una conjunción bastante casera de dos mitades. Whiteread practica una especie de arqueología inversa: llenarse para descubrir. Normalmente un molde es negativo, pero ha lanzado una cosa positiva, por lo que los paneles recesos se convierten en protrusiones y la fijación de manija se convierte en una cavidad. El agujero donde el mango debe ser proporciona punción espumosa: el mango no es para girar. Whiteread también perforaba agujeros en un yeso de un baño del mismo año, sus grifos dejando marcas de oxidación naranja en el yeso. Ella explica que quería crear un flujo de aire como las fosas nasales. Sentí que era demasiado claustrofóbico, como sugerir mi propia muerte. En el caso de la Puerta Falsa, el agujero no atraviesa todo el camino, reforzando el sentido de la claustrofobia. Es un punto de vista único, como si desde el interior del cuerpo de la puerta, invocando la antigua creencia egipcia de que los faraones muertos abandonarían sus tumbas a través de puertas falsas pintadas o talladas en el interior del sarcófago. Whiteread utiliza la tiza inerte de yeso, connotando huesos rotos y máscaras de muerte, para tomar el peso de la tradición vanitas. Resolutamente monocromo, rescata la puerta de la oscuridad de la vida cotidiana, fijando sus variaciones texturales minuto como están en un momento particular en el tiempo. Es un bloqueo de detalle, discretamente próximo, de parches lisos, picados y escocidos, a las arrugas en los labios de los paneles, esquinas picadas y pastos de espinilla. David Batchelor distingue la obra ‘directa, clara y literal’ de Whiteread de la escultura contemporánea porque ‘tiene sentido de que algo se retiene’, porque esta es ‘escultura baja’. (En pocas palabras, Whiteread estudió pintura en Brighton Polytechnic (1982–85) antes de su MA en escultura en el Slade.) False Door es una pista para proyectos más grandes Ghost (1990) y la más famosa Casa (1993), que ganó Whiteread el Premio Turner, cementando su lugar en el escenario internacional. (Ella seguiría ganando el Premio Duemila en la Bienal de Venecia XLVII en 1997.) Ella tomó su propia señal, sin embargo, de Bruce Nauman A Cast of the Space bajo mi silla (1965-68). Cuando Nauman atrae la gravedad pesada del Minimalismo por el contexto insinuante y la alusión, Whiteread hace contexto y alusión a sus esenciales. Patrick Elliott comenta, “En lugar de ser abstracto y emocionalmente distante, la obra de Whiteread se basa en la fiel descripción – copiando incluso – de objetos específicos, y a través de esto implica algún tipo de narración”. El hormigón produce una mezcla apasionante de narrativas. Además del sepulcro, False Door está cargada de una herencia de aventuras ficticias. Convoca el revestimiento secreto en un libro de los Cinco Famosos, o los otros mundos prometidos en Las Crónicas de Narnia o El Jardín Secreto, donde las puertas son ritos de paso, los umbrales para la vida adulta, a través de los cuales no hay retorno.© Dorothy Feaver 20091 Whiteread en conversación con Iwona Blazwick, en Rachel Whiteread, exh. cat. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 Ibíd., 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (Londres: Tate, 2004), 120.4 David Batchelor, Rachel Whiteread: Plaster Sculptures, exh. cat. (Nueva York: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6 Comisariado por Artangel Trust y Beck’s, y destruido en 1994.7 Visser, Geertjan, Retie, Bélgica.8 Patrick Elliott, ‘Sculpting Nothing’, in Rachel Whiteread, exh. cat. (Edinburgh: National Galleries of Scotland, 2001), 12.
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