Damas de la Zenana en una terraza de techo – (Ruknuddin) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Ruknuddin

Fecha: 1666

Tamaño: 23 x 15 cm

Técnica: Acuarela

En esta escena de mujeres harem se divierten en una terraza en la azotea, el artista evoca un mundo cómodo y hedonista. La influencia de la pintura Mughal es indiscutible, tanto en el tema como en el estilo en que se hace. Ruknuddin probablemente fue entrenado por el pintor de Delhi 'Ali Raza; más tarde lo sustituyó como pintor jefe en Bikaner. Ruknuddin también pasó algún tiempo en el Deccan, como atestiguan las inscripciones en dos de sus obras. Sobre el artista RuknuddinActive en la corte en Bikaner ca. 1650-97. especialmente bajo el patrocinio de Anup Singh Bikaner, una ciudad desértica en Rajasthan, es conocida por un estilo híbrido que incorpora influencias tanto de los talleres Mughal como del remoto Deccan. Relativamente poco se conoce sobre la fase temprana de este tipo de pintura. Dos clanes produjeron la mayoría de los pintores de Bikaner. Ruknuddin, que tuvo una carrera impresionantemente larga, fue uno de los artistas más establecidos de la zona. Bajo el gobernante Anup Singh (r. 1669–98), se levantó a la posición del director del taller. Aunque los documentos relacionados con la pintura en Bikaner son informativos y se han investigado las genealogías más importantes del artista, el sistema de estudios más pequeños no es tan bien entendido. Cientos de pinturas se asignan a Ruknuddin según sus anotaciones inscritas, pero exhiben una amplia gama de estilos que es imposible atribuirlos a una sola mano. Aparentemente, numerosos pintores trabajaron en varias series, totalmente contemplados al estilo del maestro. Además, las obras del hijo de Ruknuddin Ibrahim, por ejemplo, pueden haber sido inventoriizadas bajo el nombre de su padre. Se documenta que Karan Singh (r. 1631–69), predecesor de Anup Singh, llamó a pintores de Delhi a su corte, entre ellos “Ali Raza. Es tentador asumir que Ruknuddin fue entrenado bajo ‘Ali Raza, sobre quien poco se escucha después de 1660. Alrededor de 1650, el gobernante pidió que ‘Ali Raza grabar con su pincel uno de sus sueños, una visión de Lakshmi y Narayana. Ruknuddin pintó el mismo tema unos treinta años después. Ruknuddin era un maestro de color y patrones. En esta obra, los pliegues exquisitos de la túnica de Vishnu, los tejidos semitransparentes de las mujeres que presentan regalos a la pareja divina, y la sutil sombra de las caras son obviamente reminiscentes de la pintura Mughal. Las mujeres hermosas, incluso en un contexto secular, estaban entre los temas favoritos de Ruknuddin. Si se comparan tales imágenes de los 1660 y 1670 como grupo, uno se ve particularmente impresionado por el tratamiento porcelánico de las caras que se repite en obras de este período. Ruknuddin acompañó a los gobernantes de Bikaner en sus campañas militares al Deccan, que se llevaron a cabo como parte de su servicio contractual al tribunal de Mughal. Está asociado con una serie de retratos pintados allí de una manera claramente Mughal, reflejando su exposición a nuevas corrientes de influencia.