Artista: Sahibdin
Fecha: 1628
Tamaño: 24 x 17 cm
Técnica: Acuarela
El Malavi Ragini es evocado en un verso por el poeta Narada: “El que se ha escondido ha besado su cara de loto. Su brillo es como el loro. . . En eventide, intoxicado, entra en la casa de la prueba con una guirnalda en su mano. El rey Malava Raga. El príncipe y su amante, los brazos entrelazados y llevando guirnaldas de flores blancas perfumadas, se acercan a la cámara. El entorno, incluyendo un par de ollas y sprays vigorosos de follaje, hace eco de manera engañosa el humor del erotismo. El color también se emplea para el efecto emotivo; áreas planas de rojo intenso, azul y blanco crean la energía de la imagen, y el gesto humano genera la animación. En esta serie, el joven Sahibdin redefinió el estilo Rajput del siglo XVI posterior que heredó y estableció una nueva dirección para la pintura Rajasthani del siglo XVII. Sobre el artista SahibdinActive en Udaipur, Mewar, Rajasthan, ca. 1628-55 El artista Sahibdin (Shihab ud-Din) es conocido sólo a través de las inscripciones en sus pinturas. Estos son esporádicos pero sin embargo marcan su larga carrera, desde un Ragamala de 1628, hasta un Sukaraksetra Mahatmya de 1655, su último trabajo conocido. Su catálogo de obras atribuidas corresponde estrechamente al reinado del gobernante de Mewar Maharana Jagat Singh I (r. 1628–52) en Udaipur. Sahibdin aparece como el heredero del estilo de Nasiruddin, y puede haber estado relacionado. Ciertamente absorbió la rica paleta e intensidad emocional de su predecesor, junto con el enfoque temprano de Rajput para la renderización espacial. Los paralelos se pueden dibujar con los tres artistas responsables de la Chunar Ragamala 1591, que lograron soluciones más complejas a problemas pictóricos similares. Se presume que se han asentado en Rajastán con el regreso de su patrono del servicio en Chunar (cerca de Varanasi) a su Bundi natal, y tipifican a los pintores subimperiales formados por Mughal circulando en los tribunales de Rajastán a principios del siglo XVII. Que Sahibdin fue expuesto temprano al estilo subimperial Mughal, probablemente en el palacio de Udaipur, es presenciado en un nuevo naturalismo que trajo a su retrato y una atención Mughalesque al detalle descriptivo, como se ve en la entrega precisa de la jama blanca del príncipe. Sahibdin llegó a la prominencia con una serie ragamala encargada en 1628 por la recién entronizada Maharana Jagat Singh I. Esta serie muestra una madurez temprana en la que el pintor ha asegurado el mando de sus composiciones, paleta audaz e intensos humores emotivos. En Malavi Ragini, todos los componentes pictóricos, macetas emparejadas, árboles de ciprés erectos y follaje exuberantemente floreciente, realzan el mensaje de esta escena que representa al príncipe y a su amante, brazos enlazados al entrar en la cámara de la cama. El perfil de techo de cúpula blanca flanqueada por pabellones gemelos se hace eco de la arquitectura del palacio recientemente extendido de Udaipur y del pabellón del lago, Jagmandir, construido por Karan Singh (r. 1620–28). Sahibdin parece haber dominado el taller de Mewar durante los próximos treinta años, produciendo una serie de obras seculares sobre temas de amor como los ragamalas y los Rasikapriya (ca. 1630) y obras religiosas que exploran temas similares, en particular la Gita Govinda (1629, 1635). En este último, creó la exuberante configuración boscosa para los deportes amorosos de Krishna que son ricos en hoja y detalles de flores, sin precedentes en la escuela Rajput. Para ello, buscó las descripciones literarias en el texto de Jayadeva del propio Gita Govinda, armado ahora con nuevas habilidades de renderización absorbidas de modelos Mughal subimperiales. En los años 1640, Sahibdin comenzó a producir obras devocionales hindúes, ilustraciones de las épicas hindúes y puranas, para sus patronos reales. Para estos, asumió un formato paisajístico, como en deferencia a su ascendencia india.
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