Artista: Samuel Dirksz Van Hoogstraten
Fecha: 1630
Tamaño: 71 x 55 cm
Técnica: Aceite En Panel
También conocido en inglés por su nombre alemán, Anna Selbdritt, tales representaciones como la pintura actual muestran tres generaciones de la Sagrada Familia. El racimo de uvas que Anna ofrece al Niño Cristo es un símbolo eucarístico, y se refiere a María como la vid en la que crecieron las uvas (Cristo). Las figuras se muestran en un interior doméstico ordinario. La cortina detrás de María, aunque no parece fuera de lugar, funciona como una tela de honor bastante modesta. El espejo, con una pequeña escoba anexada a ella, colgando junto a la ventana es probablemente una referencia a la Inmaculada Concepción de María. 9La noción, primeramente avanzada por Hofstede de Groot, de que la pintura de Van Hoogstraten fue influenciada por los modelos italianos es incorrecta. 10 La pintura se basaba mucho más probablemente en las representaciones del renacimiento septentrional de la Virgen y el Niño o Anna Selbdritt, o ambas, que suelen estar situadas en interiores domésticos. Van Hoogstraten parece haber dado deliberadamente su imagen un aspecto arcaico. Las características suavemente modeladas de la Virgen y la cabeza desproporcionadamente grande recuerdan sus representaciones en la pintura flamenca del siglo XV y XVI. El miríad angular drapery pliegues también pone uno en mente de arte anterior norte. Por otro lado, pero tal vez involuntariamente, la cabeza del Niño Cristo tiene una calidad Rubensesca.Las similitudes que un número de eruditos han visto entre la Virgen y el Niño de Dirk van Hoogstraten con Santa Ana y la obra posterior de su hijo Samuel, ‘clásico’, la Anunciación de la Muerte de la Virgen en particular, no son fácilmente evidentes para el autor actual. 11Jonathan Bikker, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 150.
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