Waka Poem on Chrysanthemums – (Shōren’In Sonchō Hosshinnō) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Shōren’In Sonchō Hosshinnō

Fecha: 501

Tamaño: 34.9cm x 49.2cm

Técnica: Papel

. Este poema inscrito solitario, adhiriéndose a la estructura convencional de un waka kaishi, o hoja de poesía inscrita por el autor del poema, encapsula la historia y el papel del linaje de Shōren’in de los caligrafías de la corte. a través de la época medieval tardía, el templo Shōren'in era el centro primario para la formación ortodoxa en estilos cortesanos de caligrafía. Los caligrafías más famosos de los siglos XVI y XVII, incluyendo el propio Príncipe Sonchō, todos comenzaron sus estudios aquí. En este trabajo, Sonchō demuestra su maestría de caligrafía kana arcaica empleando sōgana, caracteres chinos altamente cursivos (kanji) usados fonéticamente en lugar de sílabas kana convencionales (que son aún más abreviadas y minimalistas en apariencia), por lo que el peso visual de kana apenas se puede distinguir de los kanji. Como se puede ver en la transcripción, sólo hay tres kanji usados en la transcripción del poema apropiado, pero casi todo el kana espesamente cepillado son tan denso o denser en apariencia que el kanji. Esta es una técnica intencionada, que el famoso Hon’ami Kōetsu también utilizaría en sus composiciones caligráficas, aunque es una manera más radical. Con la excepción de dos lugares en las columnas segunda y tercera del poema, cada gráfico se encuentra por su cuenta, ya sea kana o kanji, dando a la composición un lento, gran ritmo. El poema puede ser descifrado y traducido como sigue: Sonchō Un waka recitado por Sonchō sobre el tema de los diversos colores de los crisantemos de artesanos Saku kiku nonochi wa hana nakihitotose oomouru imade yatsukusu iroiro Después de los crisantemos bloqueados y perder sus flores, Reflexiono sentimentalmente sobre el paso del año hasta ahora en todos sus diversos puntos. No tenemos evidencia sobreviviente documentando las circunstancias o la reunión de poesía por las que se compuso este waka kaishi, pero tenemos que tener en cuenta que en cualquier momento un miembro de la realeza habla de crisantemos inevitablemente lo asociamos con una alusión a la familia real, cuya cresta oficial hasta hoy es esa flor. Sonchō nació en la familia real como hijo del príncipe Fushimi no Miya Kunisuke, y luego fue adoptado a los seis años por el emperador Ōgimachi, un hombre altamente culto que inculcó sus herederos, incluyendo también el futuro emperador Go-Yōzei (1571-1617), con amor por la poesía, la caligrafía y otras actividades culturales. Desde la infancia, Sonchō ya fue elegido como príncipe monje en Shōren’in, como era costumbre para los príncipes que no estaban en línea directa para la sucesión imperial. Shōren’in, fundada en 1150, fue un subtemple de la Enryakuji, la sede principal de la secta Tendai que se sentó en la cima del Monte Hiei, protegiendo la capital imperial de Kioto desde el noreste, la dirección desde la que se pensaba que el mal se infundía. Shōren’in era un templo monzeki, en el que los príncipes imperiales estudiarían desde temprana edad. Durante trescientos años, el Shōren’in fue un centro para el estudio de la caligrafía de la corte japonesa. Desde temprana edad, Sonchō fue nombrado abad de Shōren’in. Cuando Enryaku’in estaba cada vez más amenazado por su resistencia al ejército, Sonchō se refugiaba en Danzan Jinja, un complejo Shinto-Buddhist en la cima del Monte Tōnomine en Nara. Sonchō fue más tarde entre los que miraban con horror como el gran complejo monástico de Enryakuji fue incendiado por las tropas de Nobunaga en 1571. Tres años después de su destrucción, Sonchō regresó a Kyoto para convertirse en abad de Enryakuji con el fin de ayudar en la reconstrucción de la reverenciada sede de la secta Tendai. Sonchō, que había estudiado la caligrafía ortodoxa wayō (estilo japonés) de la Shōren’in Prince Sōn’en (1298–1356) a través de obras pasadas a través de las generaciones, dejó su marca en la historia de la caligrafía tradicional del estilo japonés convirtiéndose en maestro y dedicando su vida a su estudio y promoción mediante la creación de tratados como el Manual del Inkstone Well (Bokudō Durante los años 1590, en Shōren’in, Sonchō se convirtió en mentor de muchos de los principales caligrafías de la edad, sobre todo Hon’ami Kōetsu y Shōkadō Shōjō, aunque el primero llegó relativamente tarde en su carrera, a los treinta y ocho años, y ya había formulado su propio estilo más individual. Shōkadō fue claramente más fuertemente influenciado por los estilos ortodoxos cortesanos defendidos por la tradición de Shōren, aunque también rompió las normas convencionales.