La fiesta de caza de Maharana Fateh Singh cruzando un río en una inundación – (Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)

Fecha: 1893

Tamaño: 98 x 174 cm

Técnica: Acuarela

Esta espectacular vista panorámica, de la fiesta de caza real forjando un río inundado, es una composición sin precedentes en la historia de la pintura india. Seguramente, debe inspirarse en innovaciones en la fotografía panorámica en las que se componen múltiples vistas en una sola visión. Shivalal llenaba audazmente más de la mitad de la composición con las aguas grises del río hinchado, más allá de las cuales las colinas distantes bajo la vegetación exuberante están iluminadas por el rayo, que baila a través del cielo oscuro. En este entorno, colocó a los pilotos forjando el río en un solo archivo. Es un trabajo sorprendentemente moderno, pintado en la última década del siglo, que afirma con valentía la validez de la pintura en la era de la fotografía. Acerca del artista Shivalal y MohanlalActive en Udaipur, segunda mitad del siglo XIX; hijos de Tara Una fase final de la pintura en Udaipur comenzó bajo los gobernantes Sajjan Singh (r. 1874-84) y Fateh Singh (r. 1884-1930) y fue influenciado tanto por la fotografía como por ejemplos de la pintura al óleo. En los ateliers, los hermanos Shivalal y Mohanlal, hijos del pintor Tara, siguieron diferentes caminos. Un trabajo es conocido que fue producido por Shivalal en colaboración con su padre en 1858. Shivalal especializado en escenas de caza, la mayoría de ellas creadas en ubicación, en la que la secuencia de eventos se presenta dramáticamente en un paisaje expansivo. En algunos de ellos, Shivalal mismo es representado, y en otros, es probablemente su hermano Mohanlal (que funciona como asistente) que se muestra. Una de las mayores fortalezas de Shivalal es la representación realista, topográficamente precisa de las reservas de caza y del paisaje alrededor de Udaipur. El realismo creciente en tales representaciones también llamó a otro medio en juego —fotografía. Los gobernantes de Jaipur y Alwar ya habían establecido estudios fotográficos (fotokhana) con el fin de documentar las visitas de los dignatarios. Shivalal también trabajó con el nuevo medio, no de detrás de la cámara sino más bien como pintor, para colorear las impresiones de albumen, ya sea con pigmentos tradicionales indios o con aceites. Mientras que algunas fotografías fueron completamente pintadas, en otras, sólo porciones fueron coloreadas, las caras, por ejemplo, o la venganza. El medio de la fotografía, con su inmediatez y su precisión, anunciaba el final de la pintura tradicional. Los pintores en el tribunal no estaban suficientemente preparados para la llegada de la fotografía. Algunos artistas trataron de adoptar la perspectiva y esquemas compositivos de fotografías en sus imágenes, pero con éxito limitado. Inevitablemente, las actividades en el tribunal se registraron en el nuevo medio. Incluso Mohanlal comenzó a capturar escenas de caza con una cámara, marcando el final de la pintura tradicional en los tribunales de la India.