Artista: Simon Flocquet (Attributed To)
Fecha: 1645
Tamaño: 74 x 105 cm
Técnica: Aceite En Panel
En el centro la diosa desnuda Fortuna se encuentra en una esfera situada en una columna decorada con un alivio antiguo de un sacrificio. Un hombre blanco aleja a un hombre negro de su posición favorecida a sus pies. La diosa dispersa objetos valiosos a su propio derecho – monedas, un bolso, un trombón de diapositivas alado, una lanza, una tazza y un goblet. Debajo de los afortunados se alegran, mientras algunos recogen sus regalos. En la base de la columna hay una partitura, lúteo y partituras musicales. A su izquierda están los desafortunados deslumbrando su destino bajo un castillo ardiente en un afloramiento montañoso.Aunque adquirió como el artista holandés Adriaen Pietersz van de Venne (1589-1662) – un artista en el que el propietario Daniel Francken (1838-1898) tomó un interés particular – y atribuido por él a cualquiera de los hijos de Adriaen, Hubert o Pieter,13 la pintura actual fue asignada en el catálogo 1903 a un maestro holandés anónimo. Sólo en 1992 se describió correctamente como flamenco, que luego se atribuye a Cornelis de Baeilleur (sic) (activo 1625-d. 1671). Pero los tipos faciales parecen no ser los de este maestro de Amberes. 14 El artista preferiría ser el mismo que el responsable de las pinturas que decoran el pequeño gabinete adquirido por el Museo de Arte de Carolina del Norte en 1999.15 Y de hecho otra pintura por la misma mano estaba en el mercado de Nueva York en 2014.16 Los paisajes de estas obras parecen ser de diferentes colaboradores.Fue Sutton quien atribuyó las pinturas que decoraban el gabinete a Simon Flocquet,17 por las cuales sólo una pintura firmada es tan conocida. 18 En la pintura de Rijksmuseum, sin embargo, el paisaje se maneja de manera diferente, y los rostros y los cuerpos son más delicados. 19 El estilo es reminiscente quizás de Adriaen van Stalbemt (1580-1662)20, mientras que en las pinturas que decoran el gabinete es similar a la asociada con Willem van Herp (c. 1614-1677),21 que se unieron al gremio tres/cuatro años después del Flocquet. Pero la propuesta de Sutton puede ser correcta. Parece mejor, como el propio Sutton reconoció, calificar la atribución, especialmente como se hace sobre la base de una comparación con sólo una pintura. Por lo tanto, la pintura Rijksmuseum se da la misma denominación, “atribuida a Simon Flocquet”, mientras que se reconoce que el paisaje es obra de otra mano.Algunos detalles en los trajes sugieren una fecha de ejecución de la pintura actual de alrededor de 1645. Los collares planos de lino usados por el hombre que conforta a la mujer, abajo a la derecha, y por el hombre agarrando las piernas de la diosa, así como sus sombreros circulares y colorados aparecen en pinturas de David Teniers II (1610-1690) de 1643 y 1644.22 El apoyo de roble occidental alemán o neoterlandés habría estado listo para su uso desde 1628 o más plausiblemente desde diez años más tarde.La composición lleva cierta semejanza con el pequeño y recto cobre en el centro del gabinete de Carolina del Norte que muestra el Triumph de Cupido, en el que el dios se encuentra encima de una columna con humanos postrados debajo. Temas relacionados son la impresión de Jan Harmensz Muller (1571-1628) de 1590 después de Cornelis Cornelisz van Haarlem (1562-1638),23 y la pintura de Frans Francken II (1581-1642) en Compiègne de circa 1615.24 De hecho la impresión debe haber sido conocida por el artista como los regalos, dispersados por Fortuna y el niño en los hombros de la madre, izquierda, se derivan directamente de ella. 25 El Francken también incluye el motivo de quemar edificios en el lado derecho desafortunado de la composición. La diosa se representa, después de la convención, de pie en una esfera, su velo que se hunde en el viento. 26La configuración de un hombre blanco que despoja aproximadamente a un hombre negro para un lugar privilegiado cerca de la diosa es, sin embargo, excepcional. Este motivo puede mostrar un contexto social particular. El concurso parecería hacerse eco de la advertencia del sabueso sobre el cisne en primer plano. No se han identificado fuentes para estos componentes centrales de la composición.Gregory Martin, 2022
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