Dos bebés, personificaciones de primavera y otoño, Thomas Willeboirts Bosschaert (siguiente de), 1650 - c. 1670 – (Thomas Willeboirts Bosschaert) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Thomas Willeboirts Bosschaert

Fecha: 1670

Tamaño: 46 x 38 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Como señaló Du Mortier, esta imagen está estrechamente conectada con una huella de Hendrik Bary (c. 1640-1707),5 que muestra la composición en reversa, con más en la parte inferior y los lados, mientras que la articulación de los pliegues de la cortina es más detallada. Parece probable que la imagen de Rijksmuseum deriva del prototipo de la impresión, que no se ha identificado, en lugar de la propia impresión. 6 Pero esa fuente estaba probablemente basada en la escena central de Daniel Seghers (1590-1661) Garland of Flowers in the State Hermitage Museum.7 Esto muestra al niño San Juan el Bautista, su reed-cross con su pergamino en la tierra y su mano sobre lo que se pretendía como su tazón, agregando trigo a la corona de rosas y santurrones del bebé Cristo. Las derivaciones omitieron el cruzamiento de la caña, y las alusiones a la misión de Cristo (discutidas abajo) se diluyen.La rúbrica de la huella de Bary atribuyó el prototipo a Anthony van Dyck (1599-1641), ver abajo; Larsen creía que la imagen de Rijksmuseum era del estudio de Van Dyck.8 Pero los tipos faciales son muy diferentes a los de las únicas obras comparables de Van Dyck,9 y el motivo central de la pintura de Seghers obviamente no puede ser por él. Gritsay10 atribuyó el motivo central de manera convincente a Thomas Willeboirts Bosschaert.11 Por esta razón, la imagen de Amsterdam se describe aquí como por un seguidor de este artista.El tema de la pintura parecería ser una elaboración del encuentro apócrifo de los bebés Cristo y San Juan Bautista después del regreso de los primeros de Egipto. Juan añade trigo – símbolo de la resurrección – a la corona de rosas de Cristo y a la santa, este último símbolo de su pasión. New Hollstein, sin embargo, describe la impresión de Bary sobre la base de su rúbrica como personificaciones de primavera y otoño. 12 Y en vista de las alteraciones que el concepto de Willeboirts Bosschaert ha sufrido en el presente trabajo, se siente mejor adoptar ese título aquí.Gregory Martin, 2022