Artista: Tomma Abts
Fecha: 2005
Tamaño: 380 x 480 cm
Museo: British Council (London, United Kingdom)
Técnica: Acrílico Sobre Lienzo
Veeke está tan marcado como sugiere un cuadro como su nombre picante. De un color base de gris verde oscuro emerge lo que aparece como cuchillos planos o lanzas, capas una sobre la otra, y estrangular el lienzo de derecha a izquierda como un chevron neón sucio. Parecen arrojar sombras más suaves de paloma gris mientras pasan, creando perspectivas intrincadas e imposibles. Como muchas de las pinturas de Abts, Veeke aparece, al principio, insolente e introspectiva, preocupado sólo por sí mismo. Mutado y sombrío en timbre, la compleja capa de espacio se dobla una y otra vez sobre sí mismo, creando una especie de vórtice autosuficiente que casi se puede combinar con una piscina. Abts es totalmente sistemático en términos de pintura, cada lienzo un miembro individual de un proyecto más grande de reglas y variaciones. Cada pintura es de 19 por 15 pulgadas (48 x 38 cm), y pintado intuitivamente, sin planificación. Las Abts comienzan sólo con una forma y color de base, que se pintan y sobre-pintan y se adaptan continuamente – un proceso visible en el lienzo. En consecuencia, una pintura puede ser dramáticamente diferente en el tono o composición hasta el último minuto, cuando se le da un nombre. Esto se toma de un diccionario de nombres de primera, y mirando estas pinturas de una escala particularmente humana, como un espejo o retrato, es ciertamente posible imaginar que uno está mirando a un individuo, un cuadro con una personalidad – aunque es difícil de deconstruir. Veeke, como muchas de las obras de Abts, presenta capas y líneas tangibles pero fantasmales que han sido pintadas. En este caso, por ejemplo, más allá del punto más alto de las formas triangulares espinosas en la parte superior de la pintura, se puede discernir un rastro de una línea que se extiende hasta la parte superior del lienzo: las formas parecen haber llegado más allá de donde eventualmente se establecieron. Otro conjunto de crestas se puede hacer a lo largo del centro horizontal del lienzo, donde un conjunto de formas triangulares grises casi parecen haber sido dobladas por el centro, destacando su desviación de la línea recta y estrecha del centro. En la capa superior se encuentran las líneas más oscuras de maroones y azul marino, el color del uniforme de un niño de una escuela particularmente sombría. En contraste, las capas más delgadas y más pequeñas de la tela son las que están coloreadas en tonos fluorescentes que parecen fangosos y sucios. Especialmente evocador al considerar El contraste de Veeke con una especie de sopa acuosa es el comentario de Abts que la descripción de Gwen John de bañarse en una piscina de roca natural parecía resonar con una idea particular de pintura para ella.«No puedo bucear al fondo, y puedo nadar en ella – pero no hay un delicioso peligro sobre ella, así que ayer me senté en el borde de la roca para ver lo que pasaría – y una gran ola Hoy el cielo es bajo, todo es gris y cubierto de niebla – es un buen día para pintar. Los ángulos limpios de Veeke, sin embargo, traen a la mente no una piscina al lado del mar, pero tal vez un charco profundo en la ciudad: reflejo de vidrio y hormigón, neón estirado y suciedad y señales de advertencia. Y sin embargo es una ciudad que no es de este mundo. Uno podría imaginar que Abts está sacando estas formas extrañas y difíciles de este agua agitada, creando formas más estrechas y más ajustadas, ordenando que las pinturas se cristalicen, hasta que el lienzo aparezca una entidad completa – su propia ciudad.© Laura McLean-Ferris1. Abts on Gwen John’s Chloë Boughton-Leigh (1904–08), Tate Etc., 5 (Autumn 2005), 109
Artista |
|
|---|---|
Descargar |
