Signatura de la maternidad – (Ulla Kraitz) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Ulla Kraitz

Fecha: 1977

Museo: Museum of Applied Arts (Budapest, Hungary)

Técnica: Piedra

Torso de una representación vital de un cuerpo femenino: vista lateral del abdomen embarazada, caderas y muslos con bordes irregularmente terminados. Su mano elegante y esbelta descansa en el abdomen redondeado, el gesto tanto protector como afectuoso. La arcilla granular y groggy fue disparada en un horno de madera tradicional de alta temperatura. La superficie desigual del objeto se recubre con un esmalte de celado verde claro y un esmalte de ceniza amarillento; la ceniza de madera depositada durante el fuego formaba finas especificaciones a lo largo de la línea de la mano. Por otro lado, las cálidas marcas de la tierra del fuego y el calor se pueden ver (junto con tres colgadores de metal, para que el objeto también pueda definirse como una escultura de pared). La técnica de disparo se adapta bien al tema elegido de la escultura: los procesos naturales del nacimiento de un niño y de este objeto son bastante similares. Tanto el trabajo como el despido de madera pueden tardar mucho tiempo, de 12 a 14 horas en promedio, con inmensas fuerzas en el trabajo. A lo largo de esta analogía, la escultura puede ser más que la representación de una sola persona, y puede simbolizar la Madre Tierra. El fuego de madera no es muy especial en sí mismo; históricamente, todas las culturas despidieron su cerámica en hornos de leña, aunque éstos fueron hechos principalmente de materiales que se disparan a bajas temperaturas (600–960 °C). Los materiales cerámicos (piedras y porcelana) que se solidifican a altas temperaturas (1200–1400 °C) se producen típicamente en culturas de Asia oriental, con algunas excepciones europeas aisladas. Hay así muchas diferencias en la estética del arte cerámico del Este y del Oeste. En Oriente, el calor del horno y las cenizas de la madera producen (en parte) impresiones de calor espontáneas, únicas e irrepetibles sobre materiales que a menudo se disparan sin esmalte, que es altamente valorado en estas civilizaciones, como son simples cristales homogéneos o transitorios, de tono cálido, de color tierra. En el Oeste, por contraste, la porcelana con un cuerpo blanco de nieve, pintada con colores y dorada ricamente, se convirtió en el estándar, así que la porcelana se ha colocado en el horno en cajas de fuego. En el Este, donde la fabricación de cerámica artesanal no cayó de la costumbre incluso después de la introducción y difusión de la producción industrial de masa, hay una estética distinta a, y vocabulario para, los diversos depósitos de ceniza, rachas de esmalte, deformaciones y asimetrías causadas por el disparo. El alfarero británico Bernard Leach (1887-1979) fue el primero en intentar salvar esta brecha cultural en la primera mitad del siglo XX. Después de su viaje de estudio a Japón, Leach comenzó el movimiento de cerámica de estudio en Inglaterra, basado en tradiciones artesanales orientales y disparos de madera de alta temperatura. Después de Gran Bretaña, los Estados Unidos fueron los próximos a adaptar las tradiciones cerámicas de Asia oriental, transformándolas de manera innovadora. Los disparos de madera de alta temperatura llegaron a Europa en la década de 1970 y su influencia siguió siendo de gran alcance el mundo. Esta pieza fue creada por la artista cerámica sueca Ulla Kraitz, cuyas obras —junto con las de su esposo húngaro, Gusztáv Kraitz— fueron vistas en el Budapest Mûcsarnok (Kunsthalle) en la primavera de 1977. La maternidad se presentó en el catálogo de la pantalla.