Sarlawh: Página de un Manuscrito Akbarnama – (Ustad Mansur) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Ustad Mansur

Fecha: 1595

Tamaño: 18 x 35 cm

Técnica: Acuarela

Mansur, el artista responsable del trono deslumbrantemente ejecutado del Príncipe Salam también pintó los arabescos de joya, los diseños florales entrelazados y la correa de estilo Timurid que enriquecen este folio de la primera edición de Akbarnama. El sarlawh sirve como abrelatas decorativos de capítulo, y se les prestó especial atención en las ediciones imperiales producidas bajo la dirección de Akbar, como lo demuestra la participación de Mansur en este folio. La iluminación de un sarlawh muy comparable perteneciente a un Khamsa de Amir Khusrow datable a mediados de los años noventa también está firmada por Mansur (Walters Art Museum, Baltimore). Sobre el artista MansurActive en los tribunales de Mughal en Delhi y Lahore a finales de 1580, Allahabad 1600–1604, y Agra hasta ca. 1626 Ustad (Maestro) Mansur recibió el mayor acolchado del emperador Jahangir, el título de Nadir al-Asr (la Maravilla de la Edad), por su capacidad de pintar y preservar las semejanzas de los animales y flores que ocuparon la atención del emperador. Jahangir dedicó el pasaje más largo dado a cualquier artista en la historia de Mughal a Mansur, declarando que “en la pintura, es único en su tiempo”. Al estudiar la flora y fauna de la India, Jahangir continuó una tradición iniciada por su bisabuelo Babur, cuyo Baburnama tiene una sección dedicada a este tema. Jahangir se enorgulleció de ser el primero en dirigir a los artistas para grabar estas maravillas de la naturaleza en las pinturas de la historia natural. Y en esto, nadie superó a Mansur. Mansur apareció como pintor nombrado a finales del periodo Akbari, primero como uno que trabaja para un maestro superior (en particular Kanha, Miskin, y luego Basawan), y más tarde independientemente. Está acreditado por los escribas de la biblioteca por sus contribuciones a la primera edición de Akbarnama (1589-90), Baburnama (1589) y Chinghiznama. Es el Baburnama que revela por primera vez el regalo único de Mansur para estudios de animales, por el cual fue rápidamente recompensado con el título de Ustad (maestro), presumiblemente por el propio Akbar. Mansur también fue reconocido por su oro iluminado y caligrafiado frontispieces (sarlawh) y páginas de titularidad (shamsa), que eran tan estimados como la pintura, si no más, en algunos círculos de conocedor. En un trabajo conjunto extraordinario, Mansur empleó sus habilidades insuperables en el trabajo de oro para representar el trono-dais en el que el Príncipe Salim se sienta imperialmente, en el exilio en Allahabad. Bajo Jahangir, a quien sirvió primero como príncipe en exilio en Allahabad, Mansur vino a trabajar cada vez más en pinturas independientes destinadas a ser recogidos en discos imperiales (muraqqas) en lugar de contribuir a manuscritos ilustrados integrados, el formato preferido de Akbar. Mansur trabajó principalmente en pinceladas finas con lavados delgados de pigmento, capturando la naturaleza exótica de su sujeto, que colocó contra un terreno ligeramente boceto descrito espaciadamente con tufts de hierba o flores silvestres. Lo que apartó a Mansur de sus contemporáneos, y pintores de historia natural en general, fue su profunda empatía por su materia, las criaturas y plantas de la India. Acompañó rutinariamente al emperador en sus numerosos viajes, presenciando y grabando sus súbditos de primera mano. En la primavera de 1620, Jahangir recorrió a Cachemira para admirar su belleza natural, y grabó en sus memorias, “Las flores vistas en los pastos de verano de Cachemira están más allá de la enumeración. Los dibujados por el Maestro Nadir al-Asr Mansur son más de cien.” Mansur siempre estuvo a mano para capturar estas maravillas por la curiosidad y el placer estético de Jahangir.