Artista: Vasco Fernandes (Grao Vasco)
Fecha: 1530
Tamaño: 242 x 239 cm
Museo: Grão Vasco National Museum (Viseu, Portugal)
Técnica: Madera
En el Calvario, Cristo es crucificado entre la Buena Cosa y la Malla, acompañado en su dolor por la Virgen Jurante, María Magdalena, San Juan y una mujer santa. A la multitud de guardias y verdugos se añaden las escenas del transporte de la escalera, a la izquierda, y el ahorcamiento de Judas, en una escala de miniatura, a la derecha, acompañado de un pequeño diablo que está llevando su alma lejos. En la predella, las escenas aludiendo a Cristo antes de Poncio Pilato, el Descenso de la Cruz y el Descenso de Cristo en Limbo dan al retablo la dimensión temporal y narrativa del ciclo de la Pasión de Cristo. La cruz de Cristo se coloca más o menos en el centro de la composición, en una posición frontal y terreno que está más cerca del espectador, mientras que los del Bien y el Mal Thief están situados ligeramente más lejos del observador, uno más que el otro, de acuerdo con la línea diagonal de la pintura. Esta dinámica organización de la composición se ve reforzada por la contorsión expresiva de la figura del Mal Thief, que contradice cualquier idea de simetría a nivel figurativo en el tercio superior de la composición y acentua la dramática tensión a lo largo del lado derecho de la pintura. Lo mismo sucede con la organización de los grupos formales de personas que presencian el acto. Los límites definidos por la cruz, así como el estancamiento de la multitud de personas en la pintura desde abajo hacia arriba, ayudados por la presencia de los caballos y la representación de la escena aludiendo a la división de la capa de Cristo, permiten diferentes colocaciones de las figuras en esta tierra de la pintura, representando un muro de caras y lanzas que cortan en la luz intensamente dramática del cielo, apenas haciendo posible vislumbrar la ciudad distante A través de la relación entre luz y color, es decir, a través de los efectos vibrantes de la luz sobre el rojo, amarillo y verde, distribuidos en un patrón rítmico a través de las figuras en primer plano, el artista espacializa la forma de manera continua y modela los volúmenes con su sentido artístico consuetudinario. Dalila Rodrigues
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