Niños en el jardín – (Władysław Podkowiński) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Władysław Podkowiński

Tamaño: 62 x 47 cm

Museo: Warsaw National Museum (Warsaw, Poland)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Władysław Podkowiński entró en contacto con el impresionismo francés mientras visitaba París en 1889 con el artista Józef Pankiewicz. El impacto de esas experiencias, y en particular de la exposición del artista a las obras clásicas de Claude Monet, se manifiesta claramente en esta pintura de 1892 titulada Children in the Garden. En 1891 y 1892, Podkowiński pasó mucho tiempo en compañía de los pintores Miłosz Kotarbiński y Stanisław Maszyński. Fue en sus fincas familiares que Podkowiński pintó sus mejores escenas al aire libre y retratos de color claro. Pintó flores florecientes, prados espeluznantes y campos intersectados por caminos de campo o arroyos. Encantado con el ambiente de vida feliz en las zonas rurales que rodean Varsovia, el artista dedicó todas sus energías a captar sus impresiones y observaciones de la naturaleza. Grabó el comportamiento de la luz en días soleados y, como personal, a menudo usó a los familiares de los anfitriones para pasar sus vacaciones en el país. En los niños del jardín, Podkowiński captura a los dos hijos de su anfitriona regando un florido en la finca familiar en el pueblo de Chrzęsne. El niño con la lata de riego es Tadeusz Kotarbiński de seis años, un futuro filósofo de clase mundial, y detrás de él es Mieczysław Kotarbiński, un futuro pintor y diseñador de interiores. Al componer la pieza, el artista emplea una técnica favorita de llenar el primer plano con vegetación, de la cual era un observador experto. Construido a lo largo de una línea diagonal, la pintura se jala sobre un contraste de colores cálidos y frescos, con los oros y verdes dominantes complementados con grises, violetas y azules claros. Podkowiński presentó los productos de las sesiones de pintura al aire libre de ese verano en el otoño, en el Salón de la Sociedad para el Fomento de las Bellas Artes de 1892. Estos trabajos fueron recibidos considerablemente mejor por críticos que las pinturas impresionistas malinterpretadas que mostró en 1890, poco después de su regreso de París.