Cuatro Regentes y el ‘Padre Santo’ del Asilo de Lepers de Amsterdam, Werner van den Valckert, 1624 – (Werner Jacobsz Van Den Valckert) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Werner Jacobsz Van Den Valckert

Fecha: 1624

Tamaño: 134 x 209 cm

Técnica: Aceite En Panel

A pesar de la diferencia de 20 cm de ancho, estos dos retratos de grupo son sin duda colgantes (ver SK-C-419).5 Ambos colgaron hasta 1860 en el Leper-House, también conocido como el Sint Anthonisgasthuis, que había albergado leprosos desde la época medieval. Había muy pocos leprosos a principios del siglo XVII, cuando el hospital también se utilizaba para cuidar a personas con otras enfermedades. 6Muchos retratos de regentes fueron producidos en el siglo XVII, pero el número de cada institución social varió ampliamente. Algunos de los órganos rectores sólo fueron retratados una vez, pero el de la Leper-House fue pintado no menos de seis veces.7 Van den Valckert fue el primer artista en ser galardonado con la comisión.Por lo general había cuatro gobernadores varones del hospital. Los representados aquí son, de izquierda a derecha, Syvert Pietersz Sem (1560-1632), Hendrick van Bronckhorst (1561-1626), Ernst Roeters (1581-1648) y Dirck Vlack (1577-1624). Los cuatro eran comerciantes de Amsterdam.8 Están sentados en una mesa en la que hay un libro, documentos, un inkstand y un pequeño par de escalas. El hombre a la izquierda es el amo de la casa.Las tres gobernadoras son: Trijntie ten Bergh, Anna Willekens y Trijntie Weelinx. Están sentados en una mesa sobre la que hay un libro, bolsas de dinero y monedas sueltas, mientras que la ama de casa está entregando un hank de lana de punto.Van den Valckert retrató varias escenas con Lázaro en el fondo de los retratos de los regentes y regentes de la Leper-House. San Lucas describe las tribulaciones del leproso Lázaro en una parábola sobre la riqueza y la pobreza: Había un hombre rico, vestido de lino púrpura y fino, y se le pegó suntuosamente cada día: Y había un mendigo llamado Lázaro, que estaba puesto a su puerta, lleno de úlceras, y queriendo ser alimentado con las migajas que cayeron de la mesa del hombre rico: más allá vinieron los perros y lamieron sus llagas. Y aconteció que murió el mendigo, y fue llevado por los ángeles al seno de Abraham: también murió el rico, y fue sepultado. Y en el infierno levanta sus ojos, estando en tormentos, y ve a Abraham lejos, y a Lázaro en su seno (Lucas 16:19-31). Según la parábola, las riquezas terrenales conducen a los tormentos del infierno después de la muerte, mientras que una vida de pobreza es recompensada con un lugar en el cielo.Van den Valckert representó la parábola en una serie de relieves esculpidos en el retrato del grupo masculino. En la parte superior derecha los perros están lamiendo las llagas de Lázaro, mientras que las escenas debajo son Lázaro en el pecho de Abraham y el vestido de la desnuda. En el fondo del retrato de grupo femenino es la escena del hombre rico y Lázaro, que está suplicando en los pasos del palacio. Las figuras no se muestran en relieves de imitación, como en la pieza de acompañante, sino como estar físicamente presente en un podio alto. Van den Valckert puede haber prestado este dispositivo de piezas de cocina del siglo XVI.9 Las figuras festivas, pintadas en azul, amarillo y rojo sobre un fondo rosado, llevan un vestido contemporáneo, dando a esta parte del retrato de los regentes el aspecto de una escena de género. 10 La inclusión de la historia de Lázaro en el fondo de los dos retratos de grupo debe haberse hecho a petición de los gobernadores, que querían ilustrar el hecho de que sus acciones se basaban en la cultura bíblica o clásica. 11Desde el punto de vista del estilo y la composición, Van den Valckert tomó su liderazgo desde Cornelis van der Voort, el retrato más innovador e influyente de Amsterdam, que murió en 1624, el año de esta pintura. Sin embargo, Van den Valckert añadió algunos toques muy distintivos propios, como los relieves narrativos en el retrato de grupo masculino. 12 También empleó dispositivos estilísticos prestados de los hermanos Pieter y Aert Pietersz. Van den Valckert adoptó un enfoque más libre en su retrato grupal de las gobernadoras del hospital. 13Everhard Korthals Altes, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 282.