Travellers among Roman Ruins with Rebecca and Eliezer at the Well, Willem van Nieulandt (II) (atribuido a), c. 1602 - c. 1605 – (Willem Van Nieulandt) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Willem Van Nieulandt

Fecha: 1605

Tamaño: 42 x 58 cm

Técnica: Aceite En Cobre

Como Faggin reconoció por primera vez,7 representados en la distancia media es Rebecca ofreciendo su lanzador a Eliezer, sirviente de Abraham, como se relaciona en Génesis, 24:45-46.La fuente requerida por la narración es transportada por una representación generalizada del lado de la fuente y el tazón colocado en el Foro Romano o foro romano (Campo Vaccino) en Roma, en 1593.8 Sutton9 nombró el escenario general como tal, pero debe ser descrito como una vista capriccio de la antigua Roma porque él mismo identificó las ruinas como de varias partes de la ciudad. A la derecha está el templo de Vespasiano (que muestra las capitales iónicas en lugar de Corintia) con el templo de Saturno detrás; más allá están los palacios Palatinos. A la izquierda está el templo de Minerva, demolido en 1602. Aikema10 demostró posteriormente que la representación de los dos primeros grupos de monumentos fue tomada de grabados por Hieronymus Cock (1518-1570).11La pintura actual fue aceptada por mucho tiempo como obra de Paulus Bril (1554-1626).12 Pero una alteración circa 2003-04 a la tarjeta de inventario del museo le da a Willem van Nieulandt II como el artista, que es una atribución primera propuesta por Faggin en 1965,13 y posteriormente respaldada por Pijl.14 Sin embargo, Cappelletti ha reafirmado recientemente, después de Bodart15 y Aikema,16 la atribución tradicional a Bril,17, mientras que postula una cierta asistencia de un colaborador en las figuras primer plano. Sin embargo, hay más acuerdo sobre las citas: Pijl lo colocó poco después de 1604 (después del regreso de Van Nieulandt a Amsterdam); Cappelletti propuso inmediatamente después de 1602-03.La cuestión de la firma no se ha abordado,18 aunque obviamente es clave. El examen visual sugiere que es integral, si está dañado y fortalecido, pero evidentemente su estado sólo puede ser determinado adecuadamente por la limpieza. Inusual son tanto su colocación como la letra en pigmento rojizo que hacen dudas sobre su autenticidad legítima.En apoyo de la visión tradicional de la autoría de Bril es el escenario de ruinas romanas que muestra una clara afinidad con su firmado Vista del Campo Vaccino de 1600 en el Dresden Gemäldegalerie Alte Meister.19 Además, el contraste dramático de la luz y la sombra fue un dispositivo muy favorecido por Bril en estos años. 20 Pero estos factores tienen poco peso en lo que Van Mander registra que Van Nieulandt fue alumno de Bril en Roma alrededor de 1600,21 y los tipos faciales más generalizados en la pintura de Rijksmuseum son más bien asociados con él que con Bril, cuyas fisionomías son más caracterizadas. Además, la introducción del motivo de Rebecca y Eliezer en tales escenas fue popular con Van Nieulandt22 como era en menor medida la presencia de los viajeros que descansaban en sus primer plano. 23Bastante falta en la pintura actual es el estilo colorido y duro típico de Van Nieulandt en las dos primeras décadas de su actividad; y hay que preguntarse si el manejo es de suficiente mérito para justificar una atribución a él en su totalidad. Dado que el barniz decolorado impide la evaluación de la manipulación y una resolución de las ambigüedades que se adjuntan a la firma, es mejor calificar una atribución a él. Además, no se puede descartar la posibilidad de que la pintura actual sea de hecho una vieja copia de una composición perdida de Van Nieulandt, considerada en ese momento por Bril, cuya firma fue agregada en justificación.**Gregory Martin, 2022#