Helena Fourment in a Fur Robe – (Workshop Of Peter Paul Rubens) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Workshop Of Peter Paul Rubens

Fecha: 1638

Tamaño: 830 x 1760 cm

Museo: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

[...] Decidí casarme porque aún no estaba listo para vivir en la renuncia que es el celibato. [...] Tomé una esposa de una familia buena pero burguesa, aunque todo el mundo trató de convencerme de casarme con una dama de la corte. Pero temía el orgullo, la plaga de la nobleza [...], y así me gustó la idea de tomar una esposa que no se ruboriza cuando ella me ve recoger un pincel.” (Rubens en una carta a su amigo Nicolas-Claude Fabri de Peiresc.) En diciembre de 1630, el Rubens, de 53 años, se casó con la hija de 16 años de la sedadora Antwerp Daniel Fourment. Incluso los amigos más cercanos de Rubens no se abstuvieron de aludir a la gran diferencia de edad entre la novia y el novio. Su primera esposa, Isabella Brandt, había muerto de la peste en 1626. El título tradicional de la pintura, “su pelzken” (“La pequeña piel”), viene del propio Rubens, que legó la obra a su joven esposa como regalo privado. Nunca vendió la pintura; fue heredada por sus hijos y no está documentada en el inventario de la Galería de Fotos antes de 1730. El cuerpo sensual de Helena está cubierto sólo parcialmente por una túnica de piel oscura, que se representa en toda su belleza. Parece estar pisando ligeramente a la izquierda, mientras su torso permanece en reposo. La postura de sus brazos no es una coincidencia: se asemeja al tipo clásico de Venus Pudica – ocultación o sugerencia coquettish bashful – el efecto permanece abierto. El rojo de la tela en la que está de pie corresponde suavemente con su piel ligeramente rosada para intensificar de nuevo en sus mejillas rojas y labios sensuales. Así Rubens va más allá del género retrato puro: la imagen de Venus, la diosa del amor y la belleza, resona en la pintura. Además está citando de la obra de un gran colega: poco antes de la creación de la pintura actual, Rubens tuvo la oportunidad de ver a Titian's Girl en un Fur (KHM, GG 89) en la colección del rey inglés y copiarlo. Allí, el contraste encantador entre la piel hermosa, suave y la piel oscura y aterciopelada se había celebrado una vez antes. © Cäcilia Bischoff, Obras maestras de la Galería de Fotos. Guía Breve del Museo Kunsthistorisches, Viena 2010