Artista: Wouter Pietersz Ii Crabeth
Fecha: 1630
Tamaño: 250 x 309 cm
Técnica: Aceite Sobre Lienzo
Aparte de las evidentes afinidades estilísticas con otras obras en su obra, la autoría de Crabeth de esta monumental Incredulidad de Santo Tomás se asegura mediante una inscripción en una impresión de Cornelis van Dalen que reproduce la pintura.5 En su revisión 1981-82 del Movimiento Caravaggesque Internacional de Nicolson, Slatkes afirmó que la pintura está firmada en la esquina inferior izquierda. 6 El examen reciente de la pintura, sin embargo, no trajo una firma a la luz.La Incredulidad de Crabeth fue donada al museo en 1902 por la antigua iglesia católica de San Gertrudis en Utrecht, y se supone que esa iglesia era también su hogar original. Van Eck, sin embargo, ha argumentado que el sacerdote secular Petrus Purmerent encargó el trabajo para la parroquia Gouda de San Juan Bautista. Crabeth ejecutó otras tres pinturas para la parroquia de Purmerent, comenzando con la Asunción inspirada en Carracci de la Virgen de 1628, por la que el artista recibió 360 florines.7 Además, no hay evidencia de que Crabeth trabajara en Utrecht o para los patronos de Utrecht, ni que estuviera en contacto con el clero de esa ciudad.8 Como ha sugerido Van Eck, uno de los sucesores de Purmerent en Gouda, Jacob Catz, pudo haber tomado la pintura con él cuando fue trasladado a la parroquia de San Gertrudis en Utrecht en 1689.9 Cabe señalar, sin embargo, que, a diferencia de las tres pinturas mencionadas anteriormente comisionadas por Purmerent, no hay ninguna evidencia directa de que ponga la Incredulidad en Gouda. Tan atractiva como es, la sugerencia de Van Eck debe seguir siendo hipotética. La probabilidad de que la pintura actual fuera comisionada por una iglesia clandestina, ya sea en Gouda o Utrecht, y su proximidad estilística a la obra de Caravaggio, indican una cita a poco después del regreso de Crabeth de Roma, es decir, entre c. 1626 y 1630.Aunque Crabeth probablemente vio, y fue influenciado por la Incredulidad de Caravaggio de Santo Tomás10 durante su estancia en Roma, también pudo haber conocido la interpretación de Ter Brugghen del tema producido en Utrecht alrededor de 1622 (SK-A-3908). Como Ter Brugghen había hecho, Crabeth ha revertido la dirección de la escena de Caravaggio. Los tipos de figuras en la pintura actual son más reminiscentes de Caravaggio que de Ter Brugghen, pero parece significativo que el evangelista Juan de Crabeth mantiene sus manos juntas de la misma manera que lo hace en la pintura del artista Utrecht. Como en las pinturas de Caravaggio y Ter Brugghen, las figuras dramáticamente iluminadas de Crabeth se ponen ante un fondo neutral. En las tres pinturas Cristo apretó con fuerza la muñeca de Tomás y empujó el dedo del apóstol en su herida. Es sólo en la representación de Crabeth, sin embargo, que Cristo utiliza uno de los dedos de su otra mano para guiar el dedo de Thomas probing. También a diferencia de sus modelos potenciales, la representación de Crabeth muestra cifras de longitud completa e incluye a los 11 apóstoles post-betrayal. Lejos de ser arreglado simplemente en ‘monotoner Isokephalie’, como Schneider afirmó de manera desmisiva,11 las figuras se dividen en tres grupos, cada uno formando una línea diagonal de rectificación, con Cristo como punto medio. Crabeth también pintó otra versión de la Incredulidad usando sólo cinco figuras de media longitud. 12 El tema de la duda superado por la súbita percepción expresada en escenas de la Incredulidad más que probable tenía un llamamiento contemporáneo para los católicos que vivían en un país donde la presión social para convertir al calvinismo era alta. 13Jonathan Bikker, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no 52.
Artista |
|
|---|---|
Descargar |
