Retrato de grupo de los cuatro hermanos de William I, Príncipe de Orange: Jan (1535-1606), Hendrik (1550-74), Adolf (1540-68) y Lodewijk (1538-74), Condes de Nassau, Wybrand de Geest (taller de), c. 1630 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Wybrand Simonsz. De Geest

Fecha: 1630

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Este monumental retrato de grupo muestra a los cuatro hermanos de Willem I de Orange, más conocido como William el silencio. De izquierda a derecha son Lodewijk (1538-74), Jan el Viejo (1536-1606), Adolf (1540-68) y Hendrik (1550-74). Los cuatro hermanos jugaron un papel importante en la Revuelta holandesa, y tres de ellos cayeron en batalla. Sólo Jan el Anciano murió una muerte natural, y tenía numerosos descendientes, entre ellos el Nassao de Frisia.Era el segundo hijo de Willem la Rich y Juliana, Condesa de Stolberg-Wernigerode. Le dio a William el apoyo financiero y político considerable durante la Revuelta holandesa. En 1578 se convirtió en Stadholder de Gelderland, donde se estableció la tarea de introducir el calvinismo. También dedicó sus esfuerzos a la realización de la Unión de Utrecht. Los conflictos familiares y políticos lo obligaron a renunciar a la custodia en 1580, y luego regresó a Dillenburg, siendo leal a William. Se casó tres veces y tuvo 24 hijos, entre ellos Willem Lodewijk, el más tarde Stadholder de Friesland.5 Para información biográfica sobre los otros tres hermanos ver las entradas en SK-A-522, SK-A-523 y SK-A-524.Lunsingh Scheurleer utilizó material de archivo para hacer una reconstrucción de la decoración de la sala pintada en el Mauritshuis en La Haya, al que pensó que este retrato de grupo pertenecía. 6 El problema con esa hipotética procedencia de la Mauritshuis es que hace improbable la atribución tradicional y plausible al taller de Wybrand de Geest, mientras que las dimensiones de las diversas pinturas no encajan en las ubicaciones propuestas. Una procedencia de la Corte de Stadholder en Leeuwarden es más convincente, ya que este retrato de grupo se describe en un inventario de la sala de baile de la corte de c. 1800: ‘El overmantel representa a Jan de Nassau, Adolf de Nassau, Hendrik de Nassau, Lodewijk de Nassau, caído cerca de Mookerheide en el año 1574’.7 Un dibujo esquemático con una nota de las dimensiones muestra que la pintura todavía tenía una parte superior arqueada en ese momento, y midió unos 212 x 141 cm.8 Esto significa que la parte superior fue cortada más adelante, que parece ser confirmada por el hecho de que es sólo en la parte superior que no hay señalización visible. 9Como ha argumentado De Vries, el retrato de grupo una vez formó un conjunto con otros dos miembros de la Casa de Nassau (figs. a).10 Estos también pueden atribuirse al taller de De Geest, y ahora están en la colección del Museo de Fries. Este conjunto de tres retratos de grupo se describe probablemente en un relato de la sala de baile del Juzgado de Stadholder Frisian escrito en 1786 como "los retratos de la familia principal, muy precisamente por los principales maestros".11 La sala de baile fue construida en 1734 como una extensión a la Corte, por lo que se puede suponer que los tres retratos de grupo fueron transferidos de una parte mayor de la Corte en ese año. 12 Que las tres pinturas no pueden encontrarse en anteriores inventarios de la Corte pueden explicarse asumiendo que fueron dejadas en las paredes.Los tres grupos de retratos formaron así una galería ancestral que, dada la vestimenta militar y los atributos de los sitters, hizo hincapié en la importancia militar y política de la familia Nasau en el Revolt holandés. De Vries ha señalado que la selección de los sitters en el conjunto equivale a un programa marcadamente frisiano, y argumenta persuasivamente que el conjunto fue probablemente encargado por Ernst Casimir, que era titular de Friesland de 1620 a 1632.13 Esto explicaría por qué Ernst Casimir es uno de los pocos individuos vivos representados en el conjunto, mientras que su sucesor, Hendrik Casimir, no lo es. A la luz de la situación política alrededor de 1630, cuando Ernst Casimir intentaba enfrentarse al cada vez más poderoso Frederik Hendrik, sería lógico colocar la fecha de la comisión alrededor de ese año.Un prototipo posible para el retrato de Lodewijk es el grabado en el Geslacht-boom der Graven van Nassav de J. Orlers, que fue publicado en Leiden en 1616. Hay varios bustos pintados de Jan el Viejo, como el de la serie Katzenelnbogen, que podría haber servido como el modelo (SK-A-538).La atribución a De Geest rara vez fue cuestionada,14 pero la clasificación de Wassenbergh de esto como pieza de taller se ha seguido invariablemente y correctamente en la literatura posterior. 15 La escala del conjunto completo sugiere la participación de asistentes de estudio. La ejecución suave y bastante dura del grupo Rijksmuseum, particularmente en las caras, confirma esta sospecha. Un estudio preliminar sobre papel, posiblemente autógrafo, para parte del conjunto está en la Biblioteca Reale de Turín. 16Los versos de Joost van den Vondel, "Oh espíritu que, en el Juzgado Frisiano, da vida a la ceniza y al polvo", podrían aludir al conjunto. 17 No es improbable que el conjunto adquiriera una cierta celebridad, ya que hasta donde se conoce la decoración de una habitación con retrato../..