Artista: Yves Tanguy
Fecha: 1940
Tamaño: 99 x 81 cm
Técnica: Aceite Sobre Lienzo
Como resultado de sus viajes durante los años pasados en las marinas mercantes (1918-20) y el ejército (1920), Yves Tanguy había almacenado en su memoria las impresiones de una multitud de lugares lejanos y exóticos, como Argentina, Brasil, Túnez y la costa de África. En París, en 1925, conoció a André Breton y se unió al grupo surrealista. Su amistad con el poeta mayor resultó decisiva para Tanguy. Breton sirvió como mentor y defensor. Hasta la salida de Tanguy para los Estados Unidos en 1939, permaneció profundamente dedicado a Breton; Breton a su vez consideró Tanguy como uno de los pintores más puros entre los surrealistas. Para 1927, el Tanguy autodidacta había encontrado su propio estilo personal y adquirido increíble habilidad técnica. Desde entonces hasta su muerte en 1955, se centró en el mismo tema de ensueño: un paisaje imaginario, desierto excepto por varios objetos fantásticos como el rock, producidos con un ilusionismo preciso. Por lo general lleno de un cielo desbordado, la llanura inferior se extiende hacia el infinito sin una línea de horizonte exacta. Si las estrepitosas vistas de Tanguy son pura invención, los objetos biomorficos tridimensionales que las llenan pueden tener sus fuentes en relieves tempranos de Jean Arp y las pinturas de 1922–23 de Joan Miró, dos artistas cuyas obras fueron exhibidas en París en ese momento. También es posible que Tanguy fuera influenciado por las extrañas formaciones de piedra y roca cerca de Locronan en Bretaña, donde a veces visitó a su madre. El estilo de Tanguy varió poco a lo largo de los años. Incluso su movimiento hacia Estados Unidos tuvo poco efecto en su trabajo, aunque traería cambios importantes en su vida personal. En Nueva York, se unió al pintor surrealista estadounidense Kay Sage (1898-1963), y se casaron en 1940, el año de esta pintura. La larga forma fálica en el centro de la composición puede hacer referencia a esta nueva relación.
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