Artista: Zofia Kulik
Tamaño: 180 x 250 cm
Museo: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
Técnica: Fotografía
El autorretrato hierático, frontal (presentado sobre las rodillas) del artista en un vestido ornamental, corresponde iconográficamente a ambos retratos oficiales de Elizabeth I e imágenes de Madonna. La artista está de pie recta, orgullosamente, sosteniendo una hoz en su mano izquierda, con su pequeño autorretrato visible en tres cuartos bajo su mano derecha, donde, con una cara roguish, está sosteniendo en sus brazos figuras reducidas de su madre Helena y compañera de largo plazo, Przemysław Kwiek. Su cabeza está adornada con una corona hecha de fotografías de tallos y una forma vertical que parece una punta de flecha o un finial metálico de un eje de banner. Aparte de la fotografía principal de la cara de Zofia Kulik (tomada por la hermana de Przemysław, Urszula Kwiek), también hay fragmentos de fotografías tomadas por el artista algún tiempo antes: la fotografía de la madre de 1993 y Kwiek de 2002. El vestido del artista parece como si tuviera algún patrón abstracto a distancia, pero después de una mirada más cercana, los adornos complicados resultan ser fotografías de hojas de cardo seco y de una figura humana. Este último también está presente en otro de los importantes proyectos de Kulik – El Archivo de Gestures (1987–1991) constituye unas 700 fotografías de desnudos masculinos (aquí: Zbigniew Libera, artista presentado en la colección de CoCA también). A ambos lados de la cara del artista hay –a la izquierda: fotografías de un pájaro asesinado por el perro del artista; a la derecha: una cruz latina formada con desnudos masculinos. Splendour of Myself V es una laboriosa (del punto de vista técnico), repetidamente expuesta fotografía en blanco y negro, hecha de 15 campos rectangulares de papel fotográfico (5 verticalmente, 3 horizontalmente). La cantidad de tiempo y trabajo distingue el trabajo de un fotomontaje. La regla de manipulación que rige la composición resulta en el hecho de que las mismas opiniones se repiten varias veces, especialmente en las partes de un gran rufio que rodea el cuello y el fondo del vestido. El carácter decorativo y ornamental de la obra, subrayando la estricta disciplina de la organización axial del conjunto, es característico de todas las fotografías expuestas repetidamente de Kulik que, junto con la técnica anacrónica (en los tiempos de Photoshop), crearon un diálogo con el pasado, incluyendo la historia del arte. Por lo tanto, todo el trabajo se realiza con la ayuda del método análogo, y el apoyo mínimo de las técnicas digitales sigue siendo un misterio de producción. [A. Markowska]
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